事實；還有「真愛至上」，埃文-貝爾的確是拒絕了首相的角色，主動選擇了馬克這個角色，在當時看來埃文-貝爾只是根據自己的時間做出了一個明智的決定，但現在「真愛至上」上映之後再來看，就顯得有些意味深長了。

    都說上位者是多疑的，因為他們必須全面考慮，朗-梅耶其實並不是一個多疑的人，他的性格天性豪爽，更為粗線條一些。但是今天，聽過休-格蘭特的說法之後，朗-梅耶又想起了不久之前他和環球音樂總裁羅伯特-威爾斯的會面。

    羅伯特-威爾斯是一個很睿智的領導者，否則環球音樂也不會在他的領導下進入二十一世紀之後連續三年佔據了音樂市場佔有率的老大寶座。作為一個上位者，他們可以有自己的情感和個性，這也是必須存在的，但是他們的情感往往會輸給理智，而所謂的理智，就是對利益、市場的正確判斷。為了利益，他們會願意和自己討厭的對象合作，但是如果有機會的話，他們也絕對會毫不手軟地打擊對手。同樣，如果沒有利益關係，他們甚至不屑於去討厭一個對手，因為這個世界上仇視他們的人實在太多了，他們沒有那個閒情逸緻。

    對於埃文-貝爾，羅伯特-威爾斯的態度有點讓人意外，他其實很佩服這個年輕的小伙子。當然他是必須佩服，因為能夠成為環球音樂的對手，埃文-貝爾絕對不是一個小角色。

    環球音樂之所以會花大精力在憂鬱心境上，可不僅僅是為了出一口悶氣，羅伯特-威爾斯更多是看到了憂鬱心境身上的利益。因為埃文-貝爾的關係，憂鬱心境已經贏得了足夠的視線，雖然負面居多，但這樣一個組合本身就是話題，在美國，反派、個性、黑暗其實都不是貶義詞，只要經過合適的炒作，這些詞彙都可以成為利益的來源。所以，憂鬱心境這才獲得了更多的機會，因為他們有利用價值。

    至於埃文-貝爾，環球音樂一方面利用埃文-貝爾的話題性炒作憂鬱心境，另一方面又在策劃憂鬱心境崛起之後與埃文-貝爾的對抗，以達到打壓埃文-貝爾的目的。所以，對於環球音樂來說，這可是一石二鳥之計。

    羅伯特-威爾斯對於埃文-貝爾的才華和努力十分欽佩，但羅伯特-威爾斯也知道，埃文-貝爾的個性就是一把雙刃劍，讓他取得成功的同時，未來只要他的事業出現了波動，勢必就會引來一大堆敵對勢力的落井下石。就好像去年的毀謗事件。

    當時，羅伯特-威爾斯知道朗-梅耶對埃文-貝爾很感興趣，雖然那是在「加勒比海盜」上映之前的事了，但朗-梅耶對於埃文-貝爾拉動票房的能力的確很是看好，他希望能夠接着埃文-貝爾的聲勢改變環球影業的處境。

    對此，羅伯特-威爾斯就說，埃文-貝爾的個性是沒有人能夠掌控的。現在華納唱片、二十世紀福克斯和埃文-貝爾的合作十分融洽，那是建立在埃文-貝爾表現的確出色的情況下，雖然這兩家公司都願意服從埃文-貝爾的個性。但是未來一旦埃文-貝爾的作品滑鐵盧了，那麼說不定第一個拋棄埃文-貝爾的就是華納唱片和二十世紀福克斯。

    再者，環球影業的商業大片埃文-貝爾看不上，雖然艾略特-卡特總是叫囂着埃文-貝爾要從小眾電影轉戰商業電影了，但業內人士都知道，埃文-貝爾對商業大片要求還是十分苛刻的。而環球影業真正擅長的又是喜劇，埃文-貝爾可沒有拍過喜劇的記錄。所以，其實埃文-貝爾並不適合環球影業。

    回想起羅伯特-威爾斯、休-格蘭特前後的對話，朗-梅耶對於埃文-貝爾的看法，也終於發生了一點改變，休-格蘭特的話也許不盡正確，可是有一句話卻是對的，埃文-貝爾的個性就是一根刺，遲早有一點會讓環球影業吃虧的。

    但也正如朗-梅耶所說，只要埃文-貝爾的作品還是能夠取得成功，他就有資格我行我素地挑選劇本。不過，朗-梅耶不打算一直被埃文-貝爾牽着鼻子走，荷里活演員成千上萬，就算不能挑選票房號召力出色的演員，新人也是大把大把，就算埃文-貝爾也是從新人時期走出來的，不是嗎？

    朗-梅耶決定再對埃文-貝爾做一次試探，只是這一次他的選擇必須謹慎，他將再提出一個更加合適的劇本提案！

    說是試探，但其實這個劇本也是朗-梅耶心目中環球影業2005年的重頭戲，目前看來，埃文-貝爾的確是一個十分合適的人選。