，不僅是因為考慮到導演有自己熟悉的班底，更是因為埃文-貝爾初次接觸製作人這個崗位，他需要時間來慢慢學習。埃文-貝爾可不想「致命身份」這個好劇本砸在自己的手裏。

    見過邁克爾-科尼之後，埃文-貝爾又迅速投入到王子街十一號的裝修收尾工作中去。凱瑟琳-貝爾這幾天一直在弗蘭克-詹姆斯的帶領下拜見各個製作工廠，閒暇有時間就會忙碌埃文-貝爾格萊美頒獎典禮紅地毯服裝的剪裁，幾乎是腳不沾地的程度。不過雖然忙碌，但凱瑟琳-貝爾臉上的笑容卻越來越多，能夠從事自己喜歡的工作，對任何人來說都是一個美好的夢想。

    所謂收尾，其實只是一些簡單的清掃，還有確認施工部分沒有問題的工作。王子街十一號的裝修，緊趕慢趕，在進入2002年之前就接近完工，今年年初又忙碌了一周左右，就算是完成了。不過因為重新裝修之後，裏面還是殘留了有害氣體，所以又空屋了近一個月。還好，這次裝修粉刷的部位並不多，所以現在入住也不是大問題。

    從去年的十月初，到今年的二月中旬，前後四個半月，王子街十一號三層樓的裝修總算是徹底完成，可以入住了。

    站在街邊，打量眼前的小樓，臨街的兩邊都在允許的範圍內，重新堆砌了一排紅『色』磚牆，將房子和街道隔開來的同時，還在後邊隔出了一個不到一百平方英尺的小院子。暗紅『色』的磚牆上爬滿了常青藤，紅『色』和綠『色』相間的圍牆在寒冷的冬天、冰冷的紐約之間豎起了一道亮麗的風景線。

    磚牆靠近托馬森街那一側的磚牆裏，種植了一排幼小的法國梧桐，不過此時都是樹苗，並沒有太多景致可言。靠近王子街的這一面，可以看到磚牆的盡頭處搭了一個小頂棚，頂棚上也是大片大片的常青藤，然後一路沿着小樓的牆壁往上蔓延，將整座小樓靠近王子街的這一側面，遮去了大半。這個頂棚，就是小樓的入口處了。

    在頂棚之下，有一扇木製的柵門，往下走三層台階，沿着門廊走進去，就可以看到一扇普通的雕花鐵門，打開鐵門之後是厚重的原木雙扇門。

    走進一樓的大廳，原本空『盪』『盪』的房間此時已經完全大變樣了。

    地面已經鋪上了米『色』的木地板轉，兩側都安裝上了原木衣架，中間放置一個圓形的玻璃旋轉展示台，在左手邊衣架前面有一扇巨大的落地試衣鏡。靠近裏面的地方有一個淺褐『色』的櫃枱，上面簡單散落一些紙張，還有一把木尺和一把三角尺。

    抬頭的話，可以發現幾近木頭原『色』的天花板，整齊平整。乍一看，找不到明顯的吊燈；打開門口牆壁上的開關，整個房間頓時亮堂起來，只見天花板上暖洋洋的白熾燈灑落滿地，原來是在天花板吊頂里挖了中空的洞，在裏面放置白熾燈，然後再用一個雕花鏤空的木塊將洞封堵好。如此一來，一眼望去，沒有特別之處，但打開燈之後，就會發現頭頂的燈組成了一個簡單的四葉草模樣。

    這個大廳，簡潔明了，並沒有過多花哨的裝修。但是從大門開始，到衣架頂端的細節，還有櫃枱的邊緣，整個房間的搭配，都呈現出濃郁的英倫傳統風格。

    為了保留這幢房子原有的十八世紀亞當風格，埃文-貝爾在設計上可是沒有少費腦筋，添加的部分都儘量以簡單為主，在保留房子原本設計的基礎上，讓房間煥然一新。

    一樓大廳之後的工作室也延續了簡潔明了的風格，米『色』系的裝修讓人心情為之一亮。這裏就定位凱瑟琳-貝爾的設計工作室了。

    作為倉庫的二樓倒沒有大翻修，只是簡單重新粉刷鋪地了一下，然後製作了三個隔間：就算是倉庫，也要分門別類。二樓最大的變化，就是一樓通往二樓的樓梯口，安裝了一扇防盜鐵門。

    用作居住的三樓則是完全變樣了，一走上樓梯，就可以看到正對着樓梯的那堵牆已經被完全敲掉了，外面安裝了欄杆和一個小花圃，還留下了五十平方英尺左右的空間，顯然是一個陽台。陽台和大廳用一扇巨大的落地窗隔了開來，陽光可以肆無忌憚地傾斜下來，將整個房間的一半都溢滿。

    地面上米『色』的木地板從樓梯口鋪陳開來，左邊是房間，右邊靠樓梯口的位置就是一個長約二十英尺的吧枱，吧枱裏面可以清晰看到灶台和鍋碗瓢盆，在灶台的旁邊還有一個巨大的柜子，裏面現在是空『盪』『盪』的，不過一個紅酒