大藝術家 1734公民凱恩_頁2

更新:11-27 23:45 作者:七七家d貓貓 分類:女生小說

為了烘托這兩個人物而存在的。

    一個從沉默寡言的礦工開始。發跡成為一手遮天的石油大亨;一個則是藉助着宗教勢力的擴張,靠着卓越的口才,從一個貧苦農家的窮兒子成為了名震一方的神父。

    丹尼爾努力工作經營着自己的石油生意,他睿智他機敏他冷靜,為了達到目的,不折手段,而當這種野心擴大到一定程度之後,開始逐漸吞噬人性之中的正面能量,任何擋在成功之前的障礙都會被毫不留情地粉碎,甚至於在成功到來之後,這種野心也沒有因此而滿足消失,掠奪已經成為了一種習慣,成為了生活的本身,最終就失去了控制。

    伊萊這位表面上溫文爾雅彬彬有禮的神父,在一次次驅魔的表演之下隱藏的,何嘗不是想要掌控一切主宰一切的狼子野心呢?他充分利用了小鎮居民的善良無知,靠着卓越的口才和表演天賦將全鎮事物掌控於鼓掌,最後甚至離開了小波士頓,去開闢更為廣闊的天地。

    在埃文-貝爾的鏡頭之中,通過丹尼爾和伊萊之間的三次肢體衝突,將影片之中兩種勢力交鋒一步一步推向**。丹尼爾代表的資本勢力和伊萊代表的宗教勢力,二者的力量對比一直都在反覆交鋒着,如同任何政治勢力一般,彼此存在着競爭,但也彼此互相依存,在共同的經濟或者政治利益面前,前一秒鐘的死敵也可以瞬間放下武器握手合作。經濟發展與社會變革的雙重殘酷,在鏡頭之中跌宕起伏地搭乘歷史前進的車輪,將一切阻擋物都碾碎。這就是史詩。

    但『血色將至』之所以出色就在於電影的最後,丹尼爾和伊萊都失去了控制,兩個人的肢體衝突將所有一切情緒推向了**,最後以伊萊血染當場告終。這就使得電影從史詩的層面又回到了人性的根本上來,將故事畫上了一個句點。在現實生活中,資本勢力和宗教勢力是不存在你死我活的,但是在丹尼爾和伊萊兩個人的內心裏,人性善惡的拉扯卻是有一個結果的。那一句『我完事了』,就是如此振聾發聵。


    埃文-貝爾將自己對於歷史的感悟、對人性的探討,不動聲色地融入到故事的講述之中,他不會告訴你什麼大道理,他也不會講述到底什麼是正確什麼是錯誤的,所有的故事都是如此冷酷而客觀,冰冷得讓人不由開始打寒戰。但正是這一份客觀,讓史詩成就了佳作!

    另外,眾所周知,埃文-貝爾是一位出色的音樂創作人,但這一次,埃文卻有意採用了相對而言比較原始的電影語言。比如以大量的長鏡頭將整個情節一氣呵成;比如說那些從地獄裏傳出的令人窒息的聲音,小提琴、大提琴、鋼琴等單純的古典音樂成為了主流,甚至還大膽使用了一些不尋常的另類音樂和配樂方法,在視覺和聽覺雙方面刺激着觀眾的感官。

    在那場令人印象深刻的油井烈火之中,那種宛若來自遠古時代部落居民用死人頭骨擊打而成的巫術音樂,貫穿了整場大火,一直到次日大火熄滅另一場景開始後很長一段時間裏,這一主管音樂也依然沒有停止,而是頑固地延續了下去。可以想像,這一音樂的使用並不僅僅是用來烘托場景氣氛的,它其實是從丹尼爾-普萊維內心深處發出的地獄怒吼,這種聲音一直在召喚着這個野心勃勃的男人一步步走向魔鬼的懷抱。但受驚嚇的,是觀眾。

    事實上,如果仔細琢磨丹尼爾-普萊維的相關配樂,就可以這種靈魂被用力撕扯的聲音充斥了他崛起的前半部分,而進入電影最後的部分時,丹尼爾-普萊維已經得到了足夠的財富,這種音樂就悄然消失了,取而代之的是壓抑而封閉的沉默。這種變化無疑渲染出了一個真諦:丹尼爾已經放棄了掙扎,墮入了黑暗,他在那所陰沉的巨大莊園裏過着離群索居的酗酒生活,除了偶爾傳來單調的他在用獵槍槍殺客廳家具的破碎聲,一片寂靜。

    埃文對於配樂爐火純青的掌控經過『斷背山』和『香水』之後,達到了一個新的巔峰,每一段旋律甚至是一個單純的樂器聲響,都能夠達到烘托的作用。

    毫無疑問,埃文-貝爾已經掌握了將悲劇神話拍攝成為電影的能力,他的攝像機里可以飽含着溫情,即使是讓-巴蒂斯特-格雷諾耶的悲劇也依舊讓人淚流滿面;但同時他的攝像機里也可以飽含着黑暗,在丹尼爾-普萊維這個凝聚着深刻現代性的人物身上,完美演繹了邪惡人性在人類生命之中的重要意義。埃文-貝爾對於人物心理的刻畫和挖掘,讓人嘆為觀止。

    『



1734公民凱恩  
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