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    埃爾維斯的道德綁架,被和自己處在同一個聊天群里的女友無情拆穿，最後在其他群友的憤怒譴責中，只能開始下線裝死。

    不過埃爾維斯之所以編出一個什麼低落情緒綜合症來企圖道德綁架,也不是沒有理論依據的。

    像是他們這些年少成名的畫壇新生代，早在一些和他們同時學畫的人還在倍感迷茫時，他們就已經形成了獨屬於他們的,極具個人特色的畫風。

    就好比江邇，他在上次大賽中，雖然沒有獲得第一名，但也算是一戰成名,讓人對他的恐嚇派畫風記憶猶新。

    還有埃爾維斯,平時在聊天群里看着插科打諢各種耍寶,實際上，他的畫風卻帶着強烈的飄忽與欺騙。

    他喜歡繪畫屬於亡者的世界，在他的畫中,屬於亡者的世界被他的筆觸賦予了世間所有美好的想像。

    讓人恍惚，甚至嚮往。

    同時，也很危險。

    所以,他在大賽後流出的許多畫作，經常被意圖提醒他人的人，冠以『欺騙』的形容。

    那是屬於欺詐者的創作。

    當然,這種形容,埃爾維斯自己是不承認的。

    言歸正傳,如果說江邇的畫，是屬於恐嚇者的惡作劇，埃爾維斯的畫，是屬於欺詐者的謊言,那麼唐楸的畫，則被許多親眼看過他的畫的人，一致認為，是世間美好的具象。

    這樣的美好並不神聖的高高在上，也不光亮到讓人覺得刺目。

    他的畫中容得下陰影與灰暗，但他的眼眸，永遠更注意生活中幸福的點滴。

    硬要歸類的話，唐楸的畫風，屬於治癒派。

    治癒派的畫，大家一直有一個共識，那就是它其實很容易在追求真我與個性的國等各國流於俗套。

    因為它永遠正確，永遠積極向上。

    就像校園中那個永遠最完美的乖女孩兒，沒有缺點，也成為了她最大的缺點。

    治癒派絕對可以算得上是國際畫壇的一大流派。這樣的畫從來不缺人畫，也從來不缺人買。

    可近百年來，人們發現，從來沒有哪一位畫壇巨匠，從少年時期一直到老年時期，是長於這一流派的。

    一直到四年前，一直到那年芬迪斯克賽決賽的開幕。

    或者更早，從那幾塊童真爛漫的畫牌開始。

    在接下來的幾天裏，江柏笙的畫展上陸續又多了一些生面孔。

    一些通過聊天群得到消息的人，就算自己實在抽不出時間去c國，也會讓能代表自己的經理人來到現場。

    不提他們自己想要這幅畫的想法，就說這幅畫本身，以專業投資的眼光看，也是極具收藏價值的。

    唐很低調，幾乎不怎麼出現在媒體的視野中。但他們這些曾經近距離和他比過賽的人都知道，只要這中間不出現什麼極大的變故，以唐的天賦，他未來的成就，不會比他的老師江柏笙小。

    甚至，不會比作為他老師的老師的安德森先生小。

    他缺的，只是時間醞釀出的，人云亦云的追捧。

    所以，如果有機會提前收藏到唐正式賣出的第一幅畫，為什麼不呢？

    時間很快來到了第五天，也就是畫展的最後一天。

    埃爾維斯和芙是在第四天時一起來到的c市。

    在去過畫展後，他們還給唐楸打了電話。

    當天晚上，唐楸還有江邇帶着他們，遊覽了很多距離比較近的c市有名景點，然後還吃了烤鴨，算是努力的在盡地主之誼了。

    隔天，來的忽然的埃爾維斯和芙，這一對小情侶又因為臨時有事，急哄哄的上了回國的飛機。

    至於畫展上的畫，如果他們投進去的便簽紙真的中標了的話，在第五天晚上，會有專門的人和他們聯絡運送事宜。

    實在不行，他們還可以再過來一趟。

    一次畫展，從頭到尾，唐楸攏共就在第一天時去了一次。

    剩下的幾天，全都用來招待來自各國的朋友了。

    晚上六點鐘時，送走了最後一位遠道而來的朋友的唐楸和江邇，終於坐上了回家的車。

    一直到在半路的時候，小廩忽然給他打來了