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    下午，兩人來到了影子影業，劉小麗旁觀自家女兒上表演課去了，而李照影則是等來了李叔。

    接過李叔手中的一沓資料，李照影翻看了起來。

    「這些都是接受了我們邀請的漫畫家？」

    李照影抬頭問道。

    李叔點了點頭，隨後語氣有些感慨：「唉，在沒聯繫之前，我還難以想像，國內的漫畫家處境居然如此艱難。有個叫做夏達的小姑娘，年紀只比小姐你大一歲，今年還獲得了華國連環漫畫短篇故事漫畫優秀獎，結果呢？

    「對方只能住着出租屋、以泡麵維生。得知影子影業要聘請她來為我們畫電影、電視劇分鏡，每月不僅有固定工資、五險一金以及參與項目的獎金，還包吃包住，並且並不干涉她在完成了工作之後的創作後，二話不說就選擇了跟我們簽約。其他漫畫家大多也是這種情況。」

    「那好，這些漫畫家的安頓就勞煩李叔了。」

    李照影將資料放下，心中對於影子影業未來的發展更有信心。

    說實話，要在華國實行製片人中心制，李照影的心裏還是頗為沒底的。

    畢竟這邊可一直都是導演中心制。

    而這也就導致了國內的導演不管有沒有名氣，其實心氣都挺高的。

    為了能夠貫徹製片人中心制，李照影想到了一個辦法，那就是降低導演的准入門檻。

    其中最為關鍵的一環，就是找一群專業人士，按照她的要求，先將分鏡稿全都畫出來。

    畫分鏡，漫畫家當然相對來說是專業的，到時候再請電影學院導演系的老師來給他們上一些專業課程，那麼，自己的那些劇本就能更直觀地以分鏡的形式呈現出來，方便後來人的拍攝。

    說實話，劇本有了、分鏡稿也有了，導演有沒有都不是太重要，到時候劇組裏的攝影師直接轉行成為導演都沒問題。

    李照影這麼做也是為了防患於未然。

    免得將來那些導演還以為電影賣座是他們的功勞，一個個朝公司獅子大開口、或者直接撂挑子不幹了。

    有了這些前期準備，去找下一個能夠執掌導筒的一點也不難。

    她的目標是向荷里活看齊，影子影業只需要工具人導演！

    荷里活那麼多年下來，真正的作者導演也就那麼幾個，但這並不妨礙人家荷里活每年產出最多的電影和最多的票房。

    什麼是電影工業化？

    在李照影看來，那就是每個環節都是能夠程式化、批量化的產出，那才叫做工業化。

    這裏說的每個環節，自然也包括了導演。