有電結他、大提琴、小提琴、馬頭琴、薩克斯、小號、長號、嗩吶、笛子、琵琶、二胡、長鼓，12件樂器只有8個人用，管弦樂和民樂各佔一半，歌舞伴奏不成問題，戲曲則是短板，為此，節目應以歌舞為主；

    其次，演員只有11人，男演員4人，女演員7人，男演員中能唱的只有兩人，女演員能唱的6人，以蒙古長調、朝鮮族民歌、電影插曲、時尚歌曲為主，11個演員都能跳舞，但不能同時都上，因為得有伴奏的，女生最多能出6人跳舞，為此，節目應以歌伴舞為主；

    第三，服裝是最能吸引觀眾的，除蒙古族服裝和朝鮮族服裝外，還要有西服、舞蹈服、牛仔服，一人要有4身演出服才行，還需要若干頭飾、胸花、腰帶、綵綢才行，為此，節目要勤換服裝才能演出人多的陣式來。

    黎花對她的研究十分贊同，讓她當了舞台監督，台下由江河指揮，台上由金浪指揮，她掌管全隊財務大權，形成了三人核心組。

    江河和金浪研究出了節目單，一反開場、壓軸、結尾的老套子，以演員能串開場，有換裝時間為主，力求每個節目都能抓住觀眾。

    黎花成了台柱子，她第一個節目是模仿秀，模仿李谷一唱一個慢4、快3、快4、慢3的電影插曲串燒，由四對演員兩對兩對出台伴舞做為開場節目；第二個節目是絕活秀，放在了中場，先吹嗩吶曲《送情郎》，由2對演員伴秧歌舞；再吹薩克斯《路燈下的小姑娘》，由金浪跳霹靂獨舞；最後吹小號《卡門序曲》，由6個女演員跳西班牙舞；結尾節目由她唱粵語歌《上海灘》，樂隊和演員陸續上台謝幕。

    江河和金浪都說，一台戲如果沒有一個主角，就難以給觀眾留下烙印，這麼編排才能讓觀眾有為誰而來的欲望。

    他倆還給黎花編排了舞蹈，讓她在演唱和演奏時都有典型的舞蹈動作，既有芭蕾式，又有民族式，還有迪斯科，要把她打造成歌舞器樂全能的明星，這裏蘊涵了兩個有演出經驗的智者的藝術底蘊和無私奉獻。

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