樣的物質，所以這個名字，也就很容易傳播開來。

    釉里紅是以銅為呈色劑，在還原氣氛中燒成的。所謂的還原氣氛，指的是在燒造的時候，爐子關着火門，悶着火。過去北方話叫「把火封了」，就是這麼一個感覺。跟還原氣氛相對對應的，就是氧化氣氛。就是在燒造的時候，開着火爐子的火門，讓氧氣充分的進去。而釉里紅，就是關着爐子火門燒成的。

    可是釉里紅對溫度要求非常高，最好是在一千三百度左右，上下不能超過十度。如果溫度超過一千三百一十度，或者低於一千二百九十度，都有可能失敗。如果溫度高了，顏色就會飛了，變成白色。如果溫度低了，顏色就會變成黑的。當然，這樣的溫度，現在有了溫度計，很容易控制。

    可是在古代，要看出一點兒溫差，是非常困難的事。只有具有非常豐富窯工經驗的工人，才能看得出來。要知道，不到百分之一的誤差，就決定了釉里紅的生死。

    元代是釉里紅創燒的年代，但因為失敗過多，導致它不能發展。我們都有這樣的經驗，在做一件事的時候，如果有一次失敗，一般都不會退縮，會繼續實驗。但如果總是失敗，就容易放棄。畢竟古時候的人，不可能個個都是愛迪生，失敗了成百上千次，還是百折不撓。

    釉里紅的第二個燒造期，是緊挨着元朝的洪武時期。而且洪武時期，應該是釉里紅的旺盛時期。這跟當時的歷史時期，是有很大關係的。朱就是紅色，而且年號「洪」武，又跟「紅」是諧音。再加上朱元璋，歷史上參加的是紅巾軍，導致他對紅色極感興趣。所以現在看到的洪武時期的瓷器，釉里紅甚至多於青花。這在整個瓷器歷上，也是絕無僅有的。

    「康先生，這個高足碗，是清朝還是明朝的？」於立飛看了一會之後，見康威浩一個人有些無聊，就走過去，輕聲問。

    「這個得看吳老的鑑定。」康威浩很有自信的說，他對這件古玩很有信心。他自己本身就是收藏家，這隻釉里紅三果紋高足碗，也讓不少人見過。

    「康先生，這隻釉里紅三果紋高足碗還真是不錯，你真的有意捐贈給我們博物館？」吳文古放下放大鏡，小心翼翼的碗擺到桌子中央，緩緩的說。

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