次次積壓，最終才徹底爆發出來，宣洩出來，有了路過的狗都要罵兩句的縱火家。

    在這裏，和詭秘的表現又有不同，小丑可以深沉內斂，可以頓河靜靜流淌，但獵人不行，魔女不行，必須有一個外顯的張揚，必須有一個吶喊。

    總結出了寫作方法論，有了各種關鍵詞，不代表每個都必須用上，因為有的是普適性的，適用於任何場合，有的則受限於環境情況、人物性格，不能通用，寫作最怕削足適履。

    周圍那些人裏面，我最早是希望把金雞旅館作為一個完整的、真實的社會構建出來，希望那裏的每個租客都有自己的故事，有相應的經歷和遭遇，但後來發現這樣做不僅工程量太大，而且會和故事主體矛盾，畢竟這是奇幻文，不是都市文，普通人配角超過一定數量會是災難。

    所以，我將金雞旅館的租客劃分成了三類，一類是純粹作為背景，只存在於查理等人言談中的，以增加旅館塑造的厚度，一類是以塵埃姿態出現於這一部中的角色，包括魯爾夫婦，包括瘋子弗拉芒等，還有一類是之後會有劇情的，比如情報販子，比如那個追逐上流社會的年輕人和他的母親，比如那個沒有回來的人體模特，這樣避免把所有人的故事都安排在一起，那樣太巧合了。

    我說的另一個來自《巴黎倫敦落魄記》的人物原型是簡娜的媽媽，在那本書里，旅館有一個洗碗女工，已經五十多歲，總是戴着假髮，化着眼影等妝容，在每天辛苦勞動的同時堅持自己以前是一個歌劇女演員，我覺得這樣的人背後肯定會有一段故事，和簡娜這個角色需要的家庭非常適配。

    對這些人的描寫里，我最滿意的是魯爾和米歇爾夫婦那一段，歡樂之都和殘酷現實的對比就是我想要表達的，也是逐光者主題里的塵埃。

    我最初是希望用不可避免的老年生病，逐漸垮掉，一點點死去來凸顯結構性的社會矛盾，凸顯老無所依，但想了想，這用在詭秘上更好，而宿命的主要矛盾是外神的入侵，是邪神帶來的種種影響，為了表現末日的本質和邪神信徒的危害，還是往這方面靠比較好，也更能串起劇情。

    同樣的，簡娜媽媽的死也是這樣，既要用現實能發生的邏輯，又要添加過急過衝動的不自然影響，從而靠攏主題，所以，我希望的不是帶來感動，帶來淚水，而是喚起悲傷和憤怒。

    這裏處理的有一個很大的問題，為了懸念性，我把可能受到非凡影響這點放在了後面來講，以至於很多讀者不能將兩者聯繫在一起，從而會覺得荒謬，現在想想，可以提前轉議員辦公室視角，交代一下會有情緒不正常波動這點，這雖然會損失一定的懸念，但在情緒上會更加順暢。

    同樣的，因為盧米安的心理狀態，所以第二部會有局限和茫然兩種狀態交織，對連載小說而言，這就意味着會出現主線缺失，格局無法打開的問題，一直到直接點明k先生讓盧米安加入薩瓦黨是為了鐵血十字會，是為了一場更大圖謀的時候，我才感覺這方面的問題得到解決，故事一下順暢起來。

    現在想想，完全可以利用技巧，省略一些步驟，把這個提前到第二部的中段，那樣後面的各條線就不會顯得散漫，這是這一卷最大的問題。

    也寫了不少了，到這裏結束吧。

    鐵血十字會究竟在密謀什麼，特里爾的地底又還有什麼，科爾杜村災難真相的進一步呈現，盡在第三部，「陰謀家」。

    嗯，按照慣例，從現在開始請假休息三天半，星期天晚上7點恢復更新。

    還有，因為現在有了小朋友，空閒時間都得帶她，但開始碼字後，周末很難有時間陪她出去，而續集寫起來真的很難，很耗費心力，所以，我本來打算寫到一半才開始每周休息一天的，現在只能提前，從第三部開始，從下周開始，周六和周日只有中午十二點半的一章，還請大家海涵。

    最後，感謝你們的支持。

    最後的最後，再順便求下月票

    還有，感謝livy37和逐日依然再次打賞白銀盟。