蕭然先是站在這幅畫作前欣賞了片刻，然後才開始介紹。

    「大家現在看到的，是一幅新寫實主義的畫作，應該是某個美國畫家的作品」

    「畫中所描繪的，是美國鄉村的風景，風景確實不錯」

    「跟鄉村音樂一樣，這種題材的畫作，在美國很有市場」

    接下來，他簡單分析了一下這幅畫作。

    沒等他介紹完畢，舞桐妃語突然說道：

    「蕭然，這幅畫作看上去怎麼有種熟悉的感覺」

    「我好像在哪裏看到過類似的畫作，卻又想不起來是在哪裏看到的！」

    聽到這話，蕭然不禁輕笑起來。

    「熟悉就對了，這幅畫作是模仿一幅新寫實主義名畫創作的，是一件模仿之作」

    「那幅新寫實主義名畫，是美國當代最重要的新寫實主義畫家之一，安德魯懷斯的《風從海上來》」

    「《風從海上來》所描繪的畫面，是從一扇窗口看出去的鄉村風景，這幅畫作改成了從車窗看出去的風景」

    「安德魯懷斯就是賓州人，是賓州最受推崇的藝術家之一，在賓州模仿他的畫家，可以說數不勝數」

    聽到他這番解釋，舞桐妃語頓時恍然。

    「沒錯，就是《風從海上來》，我在一本雜誌上看到過那幅畫作，難怪看着這幅畫眼熟呢！」

    「這幅畫雖然是模仿之作，但看着也不錯，有沒有收藏價值」

    蕭然卻輕輕搖了搖頭。

    「這幅油畫買來放在家裏當裝飾品還不錯，收藏就算了！」

    「最重要的是，創作這幅油畫的青年畫家，並沒有表現出自己的東西」

    「而且他的畫技也有待提高，我不建議收藏這幅畫」

    聽到這話，舞桐妃語立刻打消了收藏這幅油畫的念頭。

    接下來，蕭然又看向掛在上方的另外一幅油畫，繼續欣賞。

    大約十分鐘後。

    他又來到另外一幅畫作前，站定腳步欣賞了起來。

    這是一幅立體主義風格油畫，其所描繪的畫面，是一個女人倚窗思考的畫面。

    在這幅油畫中，無論是女人、還是房屋和家具、以及窗外的風景，都被簡化為各種各樣的幾何體，看上去似是而非！

    畫中的人物和背景，無論遠近，都被畫家以同樣的清晰度，展示在畫面上。

    看着這幅立體主義油畫，蕭然和伊蓮不禁都頓了一下。

    緊接着，伊蓮詫異地說道：

    「親愛的，這幅立體主義油畫有點像藝術大師喬治布拉克的風格」

    「準確一點說，是有點像布拉克在『塞尚立體主義時期』的畫風」

    「但是，這位畫家的繪畫技巧和構圖，卻差了很多，遠遠不及喬治布拉克」

    話音未落，蕭然微笑着點頭應道：

    「的確如此，乍看上去，這的確像是喬治布拉克在塞尚立體主義時期的作品」

    「跟布拉克一樣，這位畫家也在追求對自然物象的幾何化表現，並儘可能壓縮畫作的空間深度，使畫中物體介於平面和立體之間」

    「但仔細觀察就會發現，這位畫家只學到了布拉克的一些皮毛，並沒有學到其精髓」

    「或者應該說，這位畫家的天賦有限，根本達不到布拉克的高度，有點畫虎不成反類犬的意思！」

    就在蕭然和伊蓮點評這幅立體主義畫作時，站在後方不遠處的麥肯，卻緊張地盯着他們，眼中不時閃過擔憂之色。

    他的表情看上去很正常，沒有任何破綻。

    但緊握着的拳頭，卻揭示了他內心深處真正的情緒。

    聽着蕭然和伊蓮的這番點評，他的眼神也在不停變幻。

    其中既有緊張，也有擔憂，還有震撼和幾分不忿，乃至憤怒！

    讓他感到緊張和擔憂的，是這幅立體主義油畫另有玄機，其背後隱藏着一個巨大的秘密！

    讓他感到不忿、甚至憤怒的，是蕭然和伊蓮對這位畫家的點評，或者說是貶低也對!

    原因無他，因為這幅立體主義油畫正是麥肯的作品，是他仿照立體主義大師喬治布拉克的畫風