比如說第一卷有兩個內核。

    第一個是武者關於人生的態度。

    其表達主要依靠兩個人物，洪堅與李鶴鳴，通過他們各自的選擇和經歷，進行對比彰顯。

    第二個是異鄉人來到新世界漸漸紮根的過程。

    具體通過洪範和家族間的關係轉變來展開。

    第二卷則是復仇與無常。

    選定了內核，我才能確定蛇人攻城、總督與州守爭鬥之類的卷背景，並且與第二層主角個人的發展進度相互調和，羅織出卷故事主線。

    第四層是重要配角的個人線。

    這裏的重要指的不是篇幅。

    比如說在第一卷的洪勝、洪平、鄭芙蕖。

    比如說在第二卷的白嘉賜、詹元子、呂雲師、蘇佩鋒、敖知弦、屈羅意等等。

    通過他們，我同樣能做一些表達。

    比如洪平的改變與其戰死的宿命式的關聯。

    比如白嘉賜在能力有限下，對於未來與現在的斟酌取捨。

    比如一些我覺得有趣的情緒與性格特質。

    第五層是安排具體的故事。

    包含每一段劇情在大背景下的來龍去脈、起承轉合。

    明月樓品花會為什麼發生、怎麼發生的、最後如何解決等等。

    在這個層面，我才開始思考爽點和節奏，如何在每個小故事中讓洪範儘量正面或側面裝逼打臉，給大家情緒反饋。

    第六層是小故事的細節。

    這時候故事已經走起來了，我需要基於細綱將各種零碎因素推演結合——譬如參演人物的臨場反應，情緒變化。

    還有故事發生的環境，如何情景交融，如何渲染，都在這一層考慮。

    第七層是前後文的銜接。

    包括伏筆、暗線、上下文銜接的鈎子。

    具體來說類似商行的發展進度，器作監的研究，武器裝備的獲取，武道殺法的研發等等。

    有了這些東西，大家會覺得故事是立體的、有機的，各個線頭在齊頭並進。

    七個層面都構思完成後，才到實際寫作。

    然後是無休無止的返工修改。

    因為我開始寫正文以後，隨着描寫的深入，對人物會不斷有新的認識。

    往往我寫着寫着才發覺，這個人跟我一開始想的、設計的不一樣。

    那我只能按照人物最新的姿態去修正他的選擇。

    如此，故事不得不變。

    兩卷寫下來，我在每捲起筆前定好的大綱最後全都改得面目全非。

    這種寫法有好有壞。

    壞在慢。

    好在內容會更有整體性。

    比如第一卷里，我寫洪堅是堅守在冬天的冰，李鶴鳴是死在過去久未下葬的火。

    比如第二卷里，我又把蘇佩鋒與洪範做了對照。

    實際上這兩處都不是「處心積慮」的設計。

    由於總被人物支配，我在小劇情（卷內）走向上常常臨急臨時。

    上本書蚩尤要死了，我才「發現」這是鯤鵬的佈局，畢方應該是臥底。

    寫到過亭風的時候，我才揣摩到蘇佩鋒與敖知弦互相間的心理。

    而第二卷的開卷大綱里，甚至沒有蘇佩鋒這個人物

    （說到這個，我自己也挺無語）

    ······

    上面囉嗦這麼多話，其實是向大家做個交代。

    我或許會寫得爛，但一定不會水文。

    寫作速度這個東西是確定的，一天能寫多少就是多少。

    我可能沒辦法在短時間內有怎樣的突破。

    投資領域講一個track record（過往成績），網文也是一樣。

    我知道很多讀者對於大神或者白金作者往往有更多的耐心和信心，哪怕書的內容暫時平淡或看的不太清楚，都願意待觀後效，等作品慢慢展開。

    我在網文裏面還是個准新人，過去也沒有太多的履歷可以讓大家去翻閱。

    但通過這篇總結，我希望大家能夠對我的寫作方式多一些了解，因此對我多一些