三、五

    「 明，間需要不停地迅速轉換，而且由干有連線。所以必須要…杜，面的兩根手指抬起的那一瞬間，另外兩根手指就要落下去奏響琴鍵，如果落得太早，就會出現和前面兩個尚未結束的音「打架」的現象，從而形成混亂，如果落得太晚，原來的兩個音都已經因為手指抬起而停止了。後面的鍵還沒彈響，又會發生把「連奏」彈成「斷奏」的現象，因此，如何把握這個抬起落下的時間，就成為這首曲子最難的地方。

    雖然，這樣的練習，從最簡單的車爾尼繃中期作品中就開始出現。之後也一直有練習，但像《鬼火》練習曲這樣，從頭到尾需要用急板的速度不停演奏數分外鐘的練習強度，仍然是許多鋼琴家望而生畏的。

    就算是有人將「鬼火」流暢地彈下來，只要認真去聽，雙音的部分。還是或多或少會有一些遺憾！

    可此刻，聽着瓦洛多斯的演奏，人們才知道，這傢伙的技術實力強悍到了什麼程度！

    那些水平普通些的觀眾，還聽不出什麼特別，只覺得很快、很流暢，但那些真正再行的、對這首曲子的技術難點有過研究的，那臉上的表情，可就只能用「震驚」來形容了！

    周廣仁的目光，牢牢地盯着那雙在琴鍵上飛馳的手，特別是右手，周廣仁的目光從一開始就沒有離開過瓦洛多斯的右手，即使以她教了數十年鋼琴的經歷，看到這樣的雙音練習，也不禁大為驚嘆！

    「太完美了！好漂亮的雙音，完全獨立的無名指，他居然餉他居然把這個鋼琴技術上最難克服的難題之一完美地克服了！」周廣仁的心裏滿是震驚，此刻的她，心裏滿是由瓦洛多斯的演奏帶來的震撼，同時，還有着一絲渴望，渴望知道瓦洛多斯練無名指的方式。作為一名從教多年的鋼琴教授，再沒有人比周廣仁更清楚練無名指的重要性了，瓦洛多斯能把無名指練習到這樣的程度，一定是用了什麼特殊的方式，要是能把這種方法推廣開來，那簡直是廣大鋼琴學生的一大福音！

    瓦洛多斯自然不知道周廣仁此亥心裏的想法，現在的他，完全沉浸在這首《鬼火》練習曲帶給他的演奏快感里。

    沒錯，瓦洛多斯喜歡炫技，他喜歡讓那些觀眾們被自己神乎其技的快速華彩震撼得目瞪口呆，為此，他幾乎把全部的練琴時間，都花在了技巧的鍛煉上。應該說，瓦洛多斯這樣的解琴家很偏執，但往往天才都是偏執狂，這種偏執，也給他帶來了常人難以想像的突破。就在大師杯開始前的一個星期，瓦洛多斯在技巧上完成了一次質的飛躍，在千萬次的練習之後，他驚人地將無名指鍛煉成了完全獨立的一根手指！

    這樣的突破，對於一個鋼琴家。特別是以技巧為主的鋼琴家來說，其意義的重大是不言而喻的，對於瓦洛多斯本人來說，這也是他需要克服的最後一個技術難點，這點之後，鋼琴上再無任何的技術難點可以難得住他，而獲得了這樣的突破之後。瓦洛多斯很自然地，將這首標誌性的「雙音」練習曲列入到了自己的決賽曲目中。

    瓦洛多斯那張胖胖的臉上寫滿了自由寫意，他的目光注視着自己在琴鍵上迅速跑動的十指，如同注視着最聽話的十個士兵，一連串流水般的由雙音構成的旋律，如同光滑的鏡子一般，沒有絲毫的斷續之感。所有的力度，也都是那般均勻。這一段在許多知名鋼琴家的眼中，無比頭痛的雙音，此刻在瓦洛多斯看來，就如同最簡單的練習曲！

    「有點意思，瓦洛多斯居然也掌握了這種技術！」看着瓦洛多斯雙手的無名指抬起時，其他的手指絲毫不受影響的樣子，陸維就知道他突破了鋼琴演奏中生理上的最大障礙！這種突破是許多鋼琴家夢寐以求的，但真正能做到這一點的，卻寥寥無幾，一般人在演奏這首曲子時，碰到這段快速連續的雙音，多半要靠踏板和手腕的配合，才能達到譜子上記載的效果，但那些方法其實都是不正確的，像瓦洛多斯這樣，才是最正確的演奏方法，出來的音樂也最好聽，但每個人都知道，卻極少有人能夠做到，因為，生理的限制是不可突破的。

    「好，這就有點兒意思了，瓦洛多斯，就你能帶給我什麼樣的驚喜吧。」聽着這首完美的《鬼火》。陸維看向瓦洛多斯的臉上，露出了一抹期待的笑容！