「我一個發行的，跟她說圖書出版的事，那不是找挨罵嗎？你去說。」

    李曙光這才明白，笑問道：「敢情伱是為這事來的？」

    陳志和笑而不語。

    「行，那回頭我跟她說一聲，這事還得跟作者溝通。」

    陳志和走後，李曙光來到衛君怡辦公室，跟她說了一下陳志和的提議。

    衛君怡只說了一句「以作者的意見為主」，她這麼說事情就簡單了，李曙光只需要找林朝陽這個作者確認一下就可以了。

    正打算離開，李曙光的目光突然注意到了衛君怡辦公桌右上角摞着的書稿，最上面那份書稿的名字引起了他的注意。

    「這就是朝陽新寫的那部吧？」

    「嗯。」

    衛君怡的眼神落在那份稿件上，滿是欣賞。

    「前兩天《當代》那邊鬧的沸沸揚揚，就是因為這部吧？」

    衛君怡抬起頭，靜靜的看着他，那眼神在說：有話就說，有屁就放。

    李曙光立刻會意，「稿子您要是審完了，借我看看唄？」

    「還得還給《當代》那邊呢。」

    「我去還，您先借我看看，回頭我給他們送過去。」

    「那你記着早點還給人家。」

    「您放心吧。」

    李曙光拿着稿子高高興興的離開了衛君怡辦公室。

    等他回了當代文學編輯室，有同事看見他手上的稿子，問道：「老李，又有新稿子啊？」

    「沒有，借過來的。」

    「借的？」

    李曙光的話引來了同事們的好奇。

    當代文學編輯室是人文社工作量最大的編輯室之一，平日裏審稿都忙不過來，李曙光竟然還有心去借稿子來？

    有人湊到他身邊，好奇是什麼稿子還能讓李曙光主動去借過來看。

    「《梵高之死》？」

    「呦！這是林朝陽那部吧？」

    「應該是它吧。昨天《當代》的柳蔭還在聊這部呢，夸的天花亂墜。」

    祝昌盛一周多之前從林朝陽那裏取了《梵高之死》的稿子，先是趁着夜色送到了覃朝陽家裏。

    編輯審稿都是三審制，分初審、覆審、終審。

    按正常流程來說一般都是責任編輯收到稿件逐級審閱，可祝昌盛為了趕上一月份《當代》改版的第一期，直接將稿子送到了主編覃朝陽那裏。

    覃朝陽對這部也很重視，熬了兩天夜審完稿件，同意了祝昌盛的請求，決定以長篇專號的形式，將《梵高之死》全文發表在《當代》改版為文學雙月刊的第一期上。

    本來《當代》改版第一期的稿件、排版和封面都已經準備的七七八八了，結果突然出現了變故，編輯部少不了又是一番忙碌。

    編輯部的同事們也對這部由覃朝陽開了綠燈的充滿了好奇，雖然已經確定發表，但並不妨礙大家競相閱讀。

    《當代》編輯們的專業素養自然不用說，不少人都編輯過中國當代文壇那些赫赫有名的作品。

    比如愛吹牛的榮世輝，五十年代紅遍全國的《青春之歌》《林海雪原》便是由他經手編輯。

    《當代》自成立以後，人文社也對它大力扶持，有什麼好的稿件都是先緊着這個親兒子。

    應該說，《當代》的編輯們無論是從專業素養還是見識上在文學編輯這個行業里都是出類拔萃的，說一句見多識廣不過分。

    但在閱讀《梵高之死》這部時，他們的固有觀念卻一次又一次的被打破。

    首先是穿越這個創意，其實這個創意在中國古代文學當中並不罕見。

    比如《枕中記》的黃粱夢、湯顯祖的臨川四夢《紫釵記》《南柯記》《牡丹亭》《邯鄲記》、蒲松齡的《聊齋》和袁枚的《子不語》。

    在這些作品當中，都或多或少的都出現了以夢為媒介所發生的穿越於現實與虛擬之間、古今之間、不同空間當時的故事。

    但在中國當代文學的創作中，卻極少有人使用這種創意。

    《梵高之死》這個創意至少是近年以來比較少見的，所以冷不丁一看到這種作品，自然會給人眼前一亮的感覺