予了九十五分的最高分，而且還將兩位演員送上了無與倫比的讚美之詞，可以清晰地感受到，他對這部電影的喜愛。

    作為全美影響力最強大的報紙，「紐約時報」以約書亞和哈維爾的兩篇評論，確立了「借刀殺人」的讚譽基調，而作為對比的是他們沒有撰寫「十二羅漢」的影評。而美國影響力僅次於「紐約時報」的「華爾街日報」也以九十分做出了應和，毋庸置疑地將這部作品在東海岸的強大影響力推向了巔峰。

    事實上，即使在全美範圍之內，「借刀殺人」也在享受着零差評的讚譽狂潮。

    在西海岸的媒體之中，「西雅圖郵報」評論到，「與96年的搭車人有着異曲同工之妙，但內涵深度卻略顯不及。」六十分。

    「電影威脅」，「克魯斯和施特雷洛的表演的確令人眼前一亮，法斯賓德、魯法洛、巴登、貝金賽爾等配角也有不俗表現；但整體而言，施特雷洛作為導演，似乎很滿足於賣弄技巧，快速的飆車、涼爽的街道、迷幻的燈光、凌厲的剪輯，還有看似深入挖掘卻難言深刻的主題。這就像是一個屬於施特雷洛的電子遊戲。」六十三分。

    「奧斯汀紀事報」，「如果你把所有問題歸結到心理學上帶出電影的本質，那麼就是文森特太過糾纏、太過墨跡從本質上來說，不是一個真正的硬漢。這也折射到了整部電影之中，缺乏暴力迸發的狠絕和瞬間。」六十分。

    這些評論都和「名利場」一樣，標榜着自己是中立評論，而不是負面評論，而與之相對應的則是東海岸媒體的讚美。

    「紐約郵報」，「施特雷洛在電影裏展現出了高超的技巧、出色的控制和深刻的人文，充滿了激情和內涵，一部對角色、對劇本、對故事以及對燈光、對鏡頭、對剪輯都呈現出成熟自信的佳作，無論是男人還是女人，都無法拒絕這樣一部唯美浪漫的作品。」九十分。

    「芝加哥論壇報」，「近十年來，沒有任何一部犯罪電影可以達到如此高度，即使是七宗罪。施特雷洛為借刀殺人注入了難以置信的能量，從劇本到攝影，從角色到表演，值得反覆品味。」九十分。

    「華盛頓郵報」，「驚悚犯罪類型電影之中的最佳典範：遵循着框架，卻又打破了傳統，同時兼顧了熟悉和新鮮，在娛樂和藝術之間尋找到了完美平衡。」九十分。

    「娛樂周刊」，「難以置信的選角，克魯斯奉獻了職業生涯最佳演出，自信而內斂，細緻而張揚；但真正點亮整部電影的化學元素，卻是施特雷洛他帶來了今年最具驚喜、最具意外、最具震撼的處女作表演。」八十三分。

    「紐約客」，「蘭斯洛特施特雷洛講述了一個發生在洛杉磯的午夜驚悚故事，卻將觀眾帶入了一個隔離而模糊的空間裏，脫離現實卻又沒有完全掙脫，驚險刺激而迷人深刻；但是整體而言看起來又不像是傳統的驚悚犯罪電影，因為它深刻的內涵折射了現實，又挖掘了更多的可能性。」八十分。

    「綜藝」，「鏡頭與鏡頭之間，場景與場景之間，角色與角色之間，施特雷洛這名執導了上帝之城和後天的導演展現出了驚人的控制力，大膽創新地打破了傳統桎梏，同時還賦予了電影難以置信的深刻內涵。每一分鐘都不容錯過，每個鏡頭都值得銘記，他可能是目前荷里活最好的導演」八十五分。

    讚揚，讚揚，還是讚揚

    幾乎所有媒體都用難以描述的讚美之詞將「借刀殺人」推上了全新的巔峰，零差評的優秀表現取得了整個業界的一致認同，如此局面已經遠遠超過了「上帝之城」為蘭斯所帶來的讚譽，這着實是所有人都沒有預料到的。除了「紐約時報」、「華爾街日報」、「洛杉磯時報」、「三藩市紀事報」等幾家重要的綜合媒體之外，值得注意的是，荷里活業內專業媒體「荷里活報道者」和「綜藝」的評價，也與整體聲勢不謀而合。

    「荷里活報道者」給了「十二羅漢」七十五分，給了「借刀殺人」七十分；而兩部作品在「綜藝」的分數分別是三十三分和八十五分，「十二羅漢」在前「借刀殺人」在後。

    由此可見，當兩部電影問世之後，整個輿論界的整體趨勢保持了一致，即使細節方面大家有所分歧，但權威媒體的評價還是沿襲了相似的軌跡。「十二羅漢」的毀譽參半與「借刀殺人」的讚譽狂潮形成了鮮明對比，這也使得首映周末票房的競