」，但這依舊不會影響三藩市那金色的陽光和燦爛的雲霞。

    不管是洛杉磯還是三藩市，海灘都是城市的一道亮麗風景線，甚至成為人們生活的一部分，這也使得人們總是懶散、隨性、陽光、自在，臉上的笑容成為最具代表性的城市明信片。

    洛杉磯和三藩市的開發都遠遠落後於東海岸，一直到1781年，西班牙殖民者們才開始開發洛杉磯，而三藩市則要等到更遙遠的一個世紀後了。這一切都使得西海岸具有一個鮮明的特色：所有的開發、所有的進步、所有的發展，都傳承於外界，當紐約經過三個世紀的發展，已經成為了歷史轉折點、文化聚集點時，西海岸才剛剛開始起步。

    西海岸融合了大量的文化差異之後，形成了具有自己風格的藝術作品，音樂、文學、繪畫、舞蹈、戲劇等等，他們也逐漸擁有了屬於自己獨樹一幟的風格。但與東海岸相比，這裏總是更加開放、更加自由、更加混雜、更加多樣、更加變化。即使是荷里活的誕生，也是如此。

    所以，這就出現了一個現象：東海岸和西海岸的文化逐漸形成了對立。

    東海岸認為西海岸太過商業化、太過開放、太過多變，丟失了藝術的純粹但西海岸卻認為東海岸太過保守、太過清高、太過自我，生活在自己的世界裏拒絕與時俱進。東海岸認為西海岸的文化低俗無趣，不再具備藝術的高雅西海岸則認為東海岸的藝術脫離群眾、孤芳自賞，遲早將被社會淘汰。

    百老匯在很長一段時間是看不起荷里活的，甚至可以說是蔑視和鄙夷，認為荷里活是墮落的象徵，荷里活也總是嘲諷百老匯的老學究們，跟不上時代的腳步而東海岸和西海岸的嘻哈之爭更是火花四射，爆發了多起槍擊事件，報復與反報復，導致多名才華橫溢的嘻哈藝人都死於非命。

    如此對立並沒有因為時代的發展而消失，相反深入骨髓，無法磨滅。

    美國電影藝術與科學學院的骨子裏就留着西海岸的深深烙印，東岸與西岸的文化對立，可以清晰地在學院身上尋找到痕跡。

    作為東海岸電影藝術最具代表性的人物，伍迪艾倫是最受奧斯卡青睞的人物，截止到剛剛落幕的第七十七屆奧斯卡之前，他贏得了二十三次奧斯卡提名，其中包括了十四次劇本提名，但有趣的是，他僅僅只贏得了三座小金人獎盃，其中兩座都是來自同一部作品，「安妮霍爾」，還有一座則是1986年的「漢娜姐妹」，在那之後，十八年過去了，伍迪贏得提名無數，卻再也沒有得到認可。

    不過，伍迪也不在乎。他從來不曾出席奧斯卡頒獎典禮，他就是一個樂於留在曼哈頓這片小天地的文藝小老頭。唯一一次妥協，是在2001年九一一事件之後，他出席了次年的奧斯卡，為了他心愛的紐約，獨一無二的紐約，他登台發聲。

    馬丁斯科西斯則是東海岸另外一位標杆性的電影人物，他所有作品都可以尋找到紐約小意大利區的痕跡，那是他的創作源泉。但不同於伍迪，馬丁和荷里活的關係一直不錯，可是他的奧斯卡征程卻完全可以稱得上是悲愴、壯烈。名垂青史的「出租車司機」甚至沒有能夠獲得最佳導演的提名。

    當然，事無絕對。伴隨着學院成員越來越多，評委之中出身東海岸的人也逐漸增多，許多紐約出身的演員也在荷里活風生水起。比如羅伯特德尼羅。可不可否認的是，東海岸和西海岸之間的文化對立，這是荷里活血液里不可磨滅的一部分。

    「你知道嗎？沃倫比蒂也是東海岸學派的。」湯姆的聲音將蘭斯從震驚的思緒之中拉了回來，「他出身維吉尼亞州，而後是在百老匯取得了成功。他憑藉着雌雄大盜在荷里活取得成功時，已經有八年的表演經驗了。」

    蘭斯細細地品味着湯姆那簡短的話語，「那麼，這到底是好事還是壞事？」蘭斯將內心的驚訝掩蓋了下去，他現在的驚慌幫不上任何忙，他也相信，那些像湯姆秉持這樣想法的人，怎麼也不可能猜到他已經三世為人，他現在只是自己嚇自己罷了。

    「我想是好事吧。就好像馬丁說的，你是三藩市人，但你的文化底蘊卻來自於倫敦西區，這與紐約一脈相承。所以，這使得你在這裏贏得了更多認可。」湯姆的話語為蘭斯的疑惑做出了解答：難怪人們如此理所當然，難怪人們把他和沃倫、伍迪放在一起，倫敦西區的經歷成為了最好的答案。「