濃重，鐵鏽斑深入胎骨，正是蘇麻離青的典型特徵。而黃釉嬌嫩明亮，比起後世的弘治雞油黃更鮮艷一些。

    砂底無釉無款，但是瓶身肩部卻寫了「大明宣德年制」六字楷書款。

    「這真的是您做的？」唐易震驚了，難道，現代人做的仿品，也能浮動出寶光？

    「你先把梅瓶放下。」鬼叔見唐易有些激動，連忙說道。要知道，這大櫃裏的仿品，隨便哪一件往外賣，也不會低於三十萬。

    唐易牢牢拿住梅瓶，走到了八仙桌旁，將梅瓶放到了八仙桌上。

    「這一件不是…」鬼叔嘆了一口氣，「這是一個大莊家拿來的。」

    「大莊家？」唐易面帶疑問。

    「我們做仿古瓷的，並不是坑人害人，誰也沒規定不能仿製古代的藝術品，高仿的精美藝術品，賣上個幾十萬，也是對我們手藝的肯定。而且，在古玩行里，誰都不會保證真假，打眼也罷，撿漏也罷，靠的都是眼力。不過，高仿品為什麼會規模化出現？並不僅僅是市場的需求，背後還有大莊家的一條龍運作。」鬼叔連自己都有些驚訝，會跟這個萍水相逢的小伙子說這麼多。

    「這個大莊家財力雄厚。不客氣的說，我的高仿瓷在整個瓷都水平最高，收購我的高仿瓷，我自然也不會拒絕，我們合作時間不短了。半年之前，他五十萬收了我做的一件宣德青花梅瓶，結果後來卻告訴我，這件宣德青花梅瓶在上拍之前被專家認了出來。」鬼叔接着介紹道。

    附註：紫砂四人

    關於這四個人的總結，玩紫砂的基本都知道。供春，傳說叫龔春，明代人，說供春是紫砂壺的鼻祖，是因為他對紫砂壺推廣的作用；大彬，時大彬，明末清初制壺名家，他在泥料配製、成形技法、器形設計等方面都有開創性作為；鳴遠，陳鳴遠，清代紫砂名家，所致紫砂茶具達數十種，精美絕倫，且開創了壺體鐫刻詩銘之風，署款以刻銘和印章並用；曼生，自然就是陳曼生了。

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