」們的實力有限，但學院一眾老師們，卻共同努力，將這份超強的樂譜扒了出來。當然，這是梅爾計諾夫的意思。當時兩個人剛剛演奏完畢，梅爾計諾夫就知道，這是一首極有價值的曲子。因此在第一時間，梅爾計諾夫就組織了全院幾個得力的作曲系、鋼琴系老師，用了兩天的時間，整理出了一份最詳盡最權威的樂譜。

    真是不整理不知道，一整理嚇一跳。這首不到四分鐘的四手聯彈變奏曲，居然整整用了五十六頁大開的五線譜本，才得以記完。看着這足以單獨出一本書的樂譜，梅爾計諾夫和眾位老師都是一陣感慨。這首曲子，扒是扒出來了，但要想演奏他，錯非和基辛，還有那個叫劉宇凡的中國學生一樣變態的技術，才能夠演奏得出來，要不然，是不用想了。不看別的，單看從二十四頁以後開始的部分，就感到一陣陣頭大。一首四四拍的曲子，居然會在一個小節硬生生地擠進去三百多個音符，而一整張紙的五線譜，也只能記錄下五到六個小節，這得是多強的人，多快的手速，才能把這曲子彈下來啊。

    而最讓梅爾計諾夫讚嘆的，則是這首曲子的和聲學運用。一首即興之作，在那麼高的速度之下，這首曲子居然沒有明顯的和聲學錯誤。這是最讓這位享譽世界的鋼琴教育家覺得不可思議的地方。基辛還則罷了，那個劉宇凡，只不過是一個來交流的學生，怎麼也會有如此深厚的和聲學積累？在那種條件之下，進行難度如此之高的即興變奏，居然還能將和聲學運用得如此之好，這實在是太難得了。梅爾計諾夫不知道是什麼樣的老師，才能夠教出這樣出色的學生，就連他手下的那些學生，也很少有達到如此素質的。

    鋼琴彈得好，是一回事，懂作曲，那就是另一回事了。一般來說，大作曲家同時也都是鋼琴家，但鋼琴家就不一定是作曲家了。而聽作曲家演奏一首曲子，和鋼琴家絕對是不一樣的，他們對作品的理解，往往更加深刻。

    梅爾計諾夫曾經嘗試演奏過這首作品，結果就連他也不得不承認，以自己目前的演奏速度，演奏這首變奏曲實在有些力不從心。雖然他能夠很好地理解和掌握這首曲子的結構以及每一處細節，但理解是一回事，演奏是另一會事。也只有在這時，他才更加佩服這兩個人技巧。

    曲子扒出來了，版權自然是屬於劉宇凡和基辛兩個人的。柴院有自己的出版和發行機構。當下梅爾計諾夫就徵求了基辛和劉宇凡兩個人的意見，問他們是否願意把這首曲子交給柴院來發行。基辛自然是沒有意見，因為這首曲子本來就是無心之作，而柴院又是他的母校。而劉宇凡就更沒意見了，柴院這種大型的音樂學院，其本身推廣鋼琴音樂的力度就是空前的，交給他們來運作，劉宇凡自然是放心的。

    當然他也不是沒想過用自己的公司來發行，但一來自己的公司是做流行的，而目前的市場基本還是在國內，發行這種曲子基本上就沒什麼前途，二來自己公司無論從規模還是從專業程度上來講，都比不上柴院，自然還是交給他們比較放心。

    結果，沒過兩天，在柴院頂級的錄音棚里，劉宇凡和基辛又再度合作了一把，用兩架頂的大斯坦威，將這首曲子錄製成了cd。剩下的細節，劉宇凡就不再去艹心了，反正有柴院的專業團隊去運作，至於能產生多少收益，基辛不擔心，劉宇凡更不擔心。這首曲子能夠發行，對自己的知名度的提升是有巨大助力的，相比之下，那些金錢上的收益反而不是那麼讓人在意了。

    時間過得很快，轉眼間，一個月的交流漸漸過去了。回首這一個月來的經歷，劉宇凡很是感慨。除了收穫了基辛的推薦信這個天大的驚喜外，這一個月他在琴技上的增長，也是迅速的。已經有很久，劉宇凡沒有這種快速提升的感覺了，他感覺，自己已經隱隱摸到了一個新的門檻。

    一個月的交流時間很短，但在此期間的各門課程，卻都是安排得滿滿當當的，甚至於在「畢業」的時候，學院還為每個人安排了一個畢業作品的任務。對於鋼琴的「原創」，劉宇凡是不擔心的，那首超強的《小星星變奏曲》早就由學院指定為其畢業作品了，而且沒說的，優等。倒是陳思穎，這些天來一直在磨蹭着劉宇凡，要讓替自己「代工」一個好的匯報曲目，沒辦法，能者多勞嘛。

    這點小事，自然難不倒劉宇凡這個穿越而來的「天才作曲家」，小丫頭這段時間幫了自己不少忙，劉宇凡正琢磨着趁着這個機會，給