谷淑珍的爹爹從外面捎回來一副別致的年畫，村里幾個小丫頭都聚在她家觀賞。

    那年畫還未貼在牆上，用一張報紙卷着放在炕櫃裏，淑珍見人來了才從櫃裏拿出來，慢慢的打開讓人看了看，卻不許伸手摸。

    杏花和她關係好，特准她摸了年畫上抱着金鯉魚的娃娃。谷家兩個女孩子，求子的念頭比誰都強烈。

    一般農家的年畫都是把圖案剪好，貼在一張白紙上用煙熏出來的。這樣的年畫製作簡單，且幾乎不用花錢。而這幅彩色的印刷年畫則要花上好幾毛錢，在農村孩子的眼裏又新鮮又好看。

    春妮有點動心了，像這樣的年畫製作水平如此粗糙，還能吸引這麼多人的喜愛，若是自己畫出幾幅更加新穎別致的年畫來，趁着過年也能小掙一筆。

    思來想去，春妮還是聯繫了李小球和蒙大力一起想法子。這年畫的製作方法大致有人工繪製、木印、水印套色、半印半畫、石印、膠印等步驟。

    首先就是畫師起稿，將定稿用白描法畫在毛邊或薄綿紙上。七十年代的畫師想破頭皮也就能畫出那幾樣，門神啊、鯉魚送子啊、充其量能畫個財神出來就不錯了。

    沒辦法，經過特殊時期後很多民間老藝術家都去世了，很多畫家還未成長起來，且思想觀念里還不敢搞這些文藝的東西，尤其是在落後的東北地區，文化觀念更是落後。

    春妮前世雖不大接觸年畫，但沒吃過豬肉也見過豬跑，就財神一個題材她都能畫出十幾個不重樣的來。

    李小球頭腦靈活，一下子就想到了年畫的商機，雙眼迸發光彩，主動攬下了去鎮裏買紙買顏料的活計。

    蒙大力不堪示弱，說蒙軍在鎮裏印刷廠有認識人，拜託蒙軍區鎮上一趟，看看能不能採納春妮的年畫。

    春妮欣喜過望，忙去白六爺家尋了些簡單的顏料調和好，在白六爺的指導下畫了幾幅作品。

    一副《財神到》，不同於往常那個不苟言笑的財神形象，春妮畫了一個胖滾滾笑呵呵的財神，手裏捧着一個碩大的金元寶，帽子、衣飾上皆帶有金錢的圖案，旁邊堆着一口聚寶盆，裏面流出數不清的金銀財寶；旁邊還有一個白胖的童子，手裏捧着一隻玉如意。

    金紅為主色，為的就是突出財神的喜慶，笑呵呵的福相也能讓人心情愉悅，誰迎了財神入門不高興的笑哈哈呢！

    白六爺看了也心生歡喜，提筆用花鳥字畫了一幅年畫。這花鳥字，又叫龍鳳字。它利用特製的多彩畫筆，一氣呵成，能快速繪出簡潔的物形、螺線等代替文字的筆畫。

    利用字里藏畫的結構形式，巧妙地融字、畫於一體，表達出吉祥喜慶等多種效果，同時又增強文字的意趣及視覺的吸引力。

    這種字體既有傳統國畫的乾淨利落，又有西洋畫的鮮艷色彩。飛龍、舞鳳、花草、小鳥、蝴蝶、魚兒相映成趣，令人百看不厭，有「書法家難起筆，畫家難潤色」之說，是中華民族歷史文化百花園中的一枝奇葩。

    白六爺畫的是一幅鳳凰戲牡丹吉祥圖，構思巧妙、妙趣橫生、氣勢宏大，十分壯觀。

    三個孩子圍在一起嘖嘖稱讚，白六爺得意的捋着鬍子，喝着茶水，享受着小徒弟殷切的捶腿捏肩。

    蒙軍的人脈很廣，他印刷廠里的朋友將春妮的畫作帶了過去，廠長見着便是一喜。

    這樣好的畫功和好的題材可不多見，廠子翻印的是南方傳過來的新樣式，卻沒有這幾張來的新穎。

    一邊讓蒙軍聯繫畫工繼續作畫，另一邊則讓刻工將畫稿的反面，用粉糊粘在刨平的木版上，刻出墨線版，先印出幾幅墨線畫樣；

    然後讓工人在畫樣上點出顏色，刻工再按點出的不同顏色，分別刻制出幾種顏色的套印版；

    等刷工將墨線和套色版準備齊全後，將白紙數百張固定在刷印圖案的位置上，再將畫版仰放在紙的左邊，將紙覆在塗勻顏料的畫版上，再用棕刷平刷畫版上的紙。

    如此刷完，再換另一顏色版，依樣刷印，直到全部畫版刷完。這樣，新一批的年畫便印好，只等商家過來批貨了。

    春妮畫多了年畫，覺得這木版年畫與民間剪紙有着相似之處。想當年自己曾經參觀後蔚縣剪紙，它就是在刺繡花樣的基礎上吸收武強、楊柳青木版年畫的色彩、造型手法發展起來的。

    蔚縣剪紙濃艷