各種各樣的織物回來試驗，終於找到一種織物符合我們對《紅樓夢》那種朦朧、隱約、若有若無、似煙似夢的感覺。

    封面右下角那道瓶形門的材質更為珍貴，形狀取自故宮裏的門，中間選用珍貴的緙絲來表達(又稱「刻絲」)。

    「一寸刻絲一寸金」，自宋元以來一直是皇家御用織物，是中國絲織業中最傳統的一種挑經顯緯的技藝。

    康熙年間，曹寅任江寧織造，專為皇家供應織物，曹雪芹在南京度過了他的錦衣玉食的童年時光。

    雲錦、緙絲均代表着古代紡織技藝的最高水準，也與曹雪芹的家族背景充分契合。

    選取門的造型，意即引領讀者走進這扇門。

    這只是夢的開始，擁有此套《紅樓夢》，可以題字、點評，用以寄託新的夢想，共同續夢和造夢。

    每一個「夢」的細節都注入了創作者的心血，都值得細細品味，都是一種邀請。

    翻開經折，輕啟龍鱗，慢慢進入紅樓夢境。

    從容欣賞玩味，對於生活自會有一種新的感悟，對於美會有一種新的認識。

    木活字歪歪扭扭，深深淺淺的字體帶來了有詩意的閱讀的美感，隨着畫面一頁一頁翻閱，內容不斷變化，畫面不斷遊走，呈現出另一個場景給我們。

    隨着翻閱另一幅畫面呈現出來的時候，會呈現出立體空間感。

    工藝本是尋常事，然而隨着工業社會的推進，曾經耳熟能詳的工藝，正已逐漸退出歷史的舞台，甚至消失殆盡。

    一份工藝，象徵的不僅僅是一份手藝，一種精神，更是一段歷史。

    書籍設計師張曉棟，作為龍鱗裝非物質文化遺產傳承人，他對書籍藝術的理解和探索，從平面到立體，從內容到閱讀形態均存溢着信息的延伸和戲劇性變化的豐富想像。

    可是讓張天元懊惱的是，張曉棟做出這本龍鱗書之後，就被人給盜了。

    估計是當成了古籍。

    這東西雖然說沒有古籍那麼昂貴，可它畢竟是自己請來的設計師的心血之作啊。

    今時今日，張天元現這套《紅樓夢》也隨意扔在地上，就像是無人問津的流浪狗一般。

    可憐巴巴。