作為帝王，宋徽宗身先士卒，常常廢寢忘食寫生，筆墨真實而回歸自然。

    其畫工精絕，敷色美艷驚人，完美自然的靈動風姿，盡顯筆墨大觀氣象。

    可以毫不誇張地說，其繪畫水準在古代諸多著名畫家中，也堪稱少有的藝術奇才和全才。

    因而其自詡「天下一人」並不為過!

    當然，這所謂的天下第一人，只是在藝術方面。

    張天元跟着那地主去了他家，地主取出了他所說的那件寶貝。

    是一個團扇。

    宋徽宗趙佶狂草團扇《掠水燕翎詩》！

    設色絹本，直徑28.4厘米。

    釋文：「掠水燕翎寒自轉，墮泥花片濕相重。」

    對於草書，我們並不十分看重筆墨過於強調洋洋灑灑而一鳴驚人。

    懷素的跌宕，張旭的狂逸，山谷的靈動翻轉，這些都是筆墨與個性的完美結合。

    張天元曾欣賞到徽宗帝所作的狂草《千字文》手卷。

    這應該是徽宗傳世最浩瀚的狂草巨製。

    徽宗確切地說，他應該是位非常典型的完美藝術家。

    打生出來，當一國帝王好像並不是徽宗的絕對強項。

    把大宋江山丟給「吃人肉不吐骨頭」的兇悍金韃子，這似乎好像已經順理成章!

    他寫狂草是有苦衷之樂的，現在大宋只剩下「半壁江山」，由於自己的治國柔弱，今已無力回天。

    說白了，也只好通過奮筆疾書的狂草泄憤，這樣方能使自己的內心世界得到暫時的忘憂。

    狂草《千字文》寫得跌宕起伏，筆墨大氣不拘，一氣呵成而神完氣足。

    這幅浩浩手卷，側勢翻轉的用筆，多凸顯出山谷道人的筆墨氣象。

    我們常說，在今草、行草、章草中，應屬狂草最難寫。

    因他並不是肢體簡單的筆墨駕馭，而是書寫者博大思想的筆墨堆積。

    數千年的書法延續，的確造就了不少書法名家，但於狂草一道精能精善者幾乎寥寥。

    通常人們認為狂草寫的最為成熟的當推「顛張醉素」和山谷道人。

    徽宗在諸多人的眼中，是個大畫家;當然，也知道他千古著名的「瘦金體」書法。

    而於徽宗能作狂草，好像知道的人並不是很多，今天看到他寫的狂草《千字文》，真的讓人吃驚不小……。

    徽宗這幅短短十四字的狂草團扇，寫的小中見大，筆墨揮灑直瀉千里，應該是宗素師的筆墨味道。

    在張天元看來，它的氣場並不遜於手卷《千字文》。

    小小團扇，如果想寫得超然出眾，實際上並非易事。

    人們常說：胸有成竹，意在筆先就是這個道理。從此團扇可看出，徽宗的確是胸有成竹，下筆翻轉自如，毫無筆墨遲澀之態。

    徽宗此狂草最絕的用筆，就是不經意地揉進了章草的古韻筆法。

    看得出，徽宗筆墨思想內涵之豐富，在揮灑馳放中多了份清新和散淡。

    另一點，他驚蛇即興狂草，融的是「瘦金體」纖勁爽利的用筆之法，以及工筆勾勒細膩神俊的表現手法，使清勁靈動的狂草內含更加神完氣足。

    千年書法，造就出千年的「書畫之帝」。

    我們在古人幽幽的筆墨中，終於得出了一個完美的結論，那就是，寫書法的尺寸大小並非衡量筆墨高低的唯一標準，而最重要的要看作品是否能千古傳世。

    徽宗丁點盈尺小扇，寫的如此超然不群，落「天下一人」款決非浪得虛名!

    末了，引楊仁愷謂其草書曰：「……草書怪怪奇奇，大大小小。有的如騰猿過樹，逸虬得水，有的或連或絕，如花亂飛;有的若枯松之臥高嶺，類巨石之偃鴻溝;有的如飛鳥出林，驚蛇入草。」

    寫的形象貼切，入骨三分。

    張天元是的確沒料到竟然無意之間能得到這麼好的東西。

    宋徽宗的作品，其實每一件都堪稱寶貝的。

    雖然是個落魄皇帝，可卻不能掩蓋他在藝術方面的光輝才華啊。

    既然得到了別人的東西，張天元自然不會不辦事兒。

    然後就和這個地主約好時間，並給他用了藏形遁跡法，以免妖邪知道跑了！