尤其是開篇的張十五說書，將敘述者、聽者、讀者等自由結合，作者自由出入其間，以生動逼真的臨場感，滿足了讀者理清來龍去脈的願望，喚醒了讀者心目中潛藏的人物形象。

    這種將中國式傳統技法與西方流行通俗寫法結合，雅俗共賞的處理方法，聞所未聞、見所未見。

    此外，人物的塑造，似乎也更上一個台階。

    於是大家抱定態度觀望。

    一直等到第一回「風雪驚變」三期完全連載出來，大家還是有些摸不准，很多靠這個吃飯的評論家完全都不知道該怎麼評了。

    你說它不好吧，可是故事特別流暢勾人，不像《萍蹤》《草莽》一樣，一開篇便裹夾着家國大義重重壓來，給你講大道理，「逼着」你往下看。《射鵰》完全不講大道理，只是在專心致志地講述故事，但在小情懷小情趣里、精緻巧妙的細節里，又蘊含人文哲思和歷史典故在其中，人物塑造尤其棒，很想繼續往下看，絲毫不會產生很多文學作品閱讀時所產生「負擔感」。

    不像看很多名著，明明感覺故事無趣，心裏還得給點額外動力，不行，這是名著，我為了以後出去吹牛逼必須繼續往下堅持……看這本小說，你似乎不需要任何額外動力，就不自覺地讀了下去，而且是欲罷不能的那種。

    但要說好吧，似乎又說不出個所以然來，因為很多寫作技法和表達方式，即便不是首創，也是不多見的。

    傳統文學向來重視「大說」亦即說教，而輕視「小說」也就是故事，所以文學史上好故事不多，真能講好故事的作家更是鳳毛麟角。

    所以眼下這種情況，就像一輩子只聽大嗓門兒歌手嘶吼高喊的人，突然遇到一個細膩婉轉、娓娓道來、每一個咬字都是飽滿情緒的歌者，完全聽傻了！居然根本不知道該怎樣去評述！