可以說，這種性格的塑造，基本上已經完全顛覆了原版電影裏面，張涵羽塑造的那個人物。

    即便是，張涵羽現在真的能立刻長大十歲，形象上不適合了，易青也絕對不會去選擇。

    那麼前世馮褲子在他的作品裏，給穀子地設計的是一個什麼樣的形象呢？

    同樣是一個字一一莽！

    首先是電影開頭，巷戰中老指導員戰死，穀子地下令槍殺俘虜。

    這場戲從馮褲子這個導演的角度分析，應該是為了塑造穀子地的血性和戰友情。

    但換個角度看，穀子地作為一個教導隊出身的軍官，基本不太可能犯這樣的政治錯誤，如果換成抗日時期還有可能。

    同時穀子地給一排長的命令是「讓他們拿起槍」，從這個命令來看，穀子地便成了一個狡猾的兵痞。

    如果**拿起槍，就不算是投降，即使射殺也無罪。

    馮褲子在編排這場戲的時候，大概也沒有考慮許多，更是為了引出後面教導員王金存的出場，就是這禁不起推敲的一場戲，從開頭就把穀子地塑造成了一個莽夫、兵痞。

    其次是在在朝鮮戰場上，谷同志壓在地雷上尋死的一場戲。

    在此之前，穀子地同志因為一直找不到部隊，無法為自己正名，出生入死的兄弟又死得一個不剩，自己寄人籬下在炊事班苟且偷生。

    考慮谷同志這時候的心理，應當是相當壓抑的，就差飲彈自盡了，主動申請參加尖兵任務就是尋死的行徑，在排雷過程中，不選擇正常的壓石法更是自殺行為。

    當偵查兵鎖定了聯軍目標，後方火炮開始火力覆蓋的時候，穀子地同志一邊壓着地雷，一邊聽着炮聲的時候，其心理應當是怎樣一幅光景？

    馮褲子在這個對比蒙太奇中惜墨如金，大概只給了穀子地同志不到一秒鐘的特寫，地雷就爆炸了。

    這場戲本身能夠呈現給觀眾更多的東西，卻被幾個美國大兵的嬉笑給浪費過去了。

    再有就是肅.反那場戲，這場戲中，一直在痛苦中掙扎的穀子地同志被縣裏派來的工作組調查，工作組詢問的問題，正是穀子地心中最隱痛的地方，也是他最大的心結。

    這件事對於一個活在痛苦中的戰鬥英雄來說，無疑是揭瘡疤兼撒鹽，所以從情節設置的角度來說，穀子地對工作組破口大罵，拍桌子砸椅子並無可厚非。

    但在影片中，這場戲並沒有刻畫出穀子地內心痛苦的一面，相反給人的感覺卻是穀子地惱羞成怒，這並不符合一個隱忍的英雄形象。

    最後就是革命公墓的那場戲了，穀子地聽說集結號根本沒有吹響的時候，這應該是故事的最**，他的情緒之激烈無以復加，準備跟司號員動手。

    從常理上分析，穀子地作為一名革命軍人，不可能不知道為了整體利益，犧牲少部分人的策略，而做出如此過激的舉動，無疑是絲毫沒有革命信仰的行為，甚至可以說沒有為革命犧牲的覺悟。

    雖然這裏大可解釋為，穀子地在長時間自我救贖過程中，突然知曉了真相的殘酷而導致的，但無論如何也不能算是合理。

    在原著小說中，作者只用了一句話：老谷畢竟很快就平靜了下來……面對已經犧牲了的團長，什麼都原諒了，積壓在他心裏幾十年的恩恩怨怨傾刻間也化作雲煙，飛向了九霄雲外。

    這才是合理的。

    從以上幾個地方的分析，可以看出，馮褲子這廝在這部電影中，為了迎合觀眾的喜好，或是由於自身的缺陷，在穀子地這個人物塑造方面出現了極大的失誤。

    這些失誤使穀子地這個人物的形象非但不鮮明突出，更沒有良好地刻畫穀子地的心理，相反讓穀子地也近似地成為了一個庸庸碌碌的線索人物。

    雖然這些失誤和問題都有着近似合理的解釋，但問題終究是問題，只能歸結為導演的能力上的問題了。

    正式因為知道這些存在的問題，所以，易青對整個故事架構做了極大的調整，而核心人物的穀子地可以說是重新刻畫了一遍。

    把他的莽變成了倔，這樣就人物的形象一下子就立起來了。

    但現在的問題還是，誰來演這個倔到了家的穀子地？

    「二營長，你特娘.的意大利炮