慰才能夠原諒，並不是像她自己所說的那樣為了孩子。

    而電影爆出彩蛋之後，馬文和陶麗之間的關係對比就能夠擺脫婚姻關係的框架，更進一步上升到道德困境裏，這也賦予電影更多延伸的解讀空間——

    比如，那兩對情侶。

    儘管出場戲份不多，但在結局如此重要的篇章里，陸潛依舊分別給予他們鏡頭，並且精心設置了他們的反應，這些細節對於婚姻關係、情感關係面臨道德困境的狀況都有着重要補充，值得細細解讀。

    理解加深一些的觀眾，當我們面臨困境的時候，往往都只能從自己的經歷自己的體驗出發去思考問題，就

    好像陶麗一樣，無數人都認為，自己面臨雪崩的時候肯定絕對一定百分之百不會像馬文那樣，於是，他們無法原諒馬文，甚至是鄙夷馬文的。

    事實卻是，只有當自己真正面臨相同困境的時候才能夠知曉，自己到底會做出什麼選擇，「假設性問題」就好像紙上談兵一般，人人都可以說得非常漂亮，但投入實戰的時候，卻往往又是另外一番模樣。

    在這裏，還可以進一步延伸到性別關係上，女人無法完全理解男人面對的壓力，同樣男人也無法百分百理解女人的困境，因為彼此都註定只能從自己的角度出發理解，他們面對的情況、挫折和困難都是不同的，自然而然，處理方式也不同。

    簡單來說，陶麗無法理解馬文，也無法理解司機；反過來，馬文無法理解陶麗，甚至某種程度上無法理解自己。

    楚承柏忽然意識到電影最後一個鏡頭的意義了：

    為什麼是大巴為什麼是司機，為什麼是蜿蜒道路上的延伸？

    因為電影在最後擺脫了中產階級、婚姻關係、性別關係、情感關係等等，更簡單也更純粹地上升到人與人之間的關係上：

    有多少人用道德困境來捆綁他人？有多少人拒絕理解他人的處境就胡亂判斷？有多少人處於自己的情感考量而把每一段關係都陷入困境？

    當思考到這裏，雪崩，就再也停不下來。

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