一面，這與出軌之間又有什麼聯繫？在妻子失蹤之後，丈夫的心理狀態如何，又產生什麼變化？

    在欺騙和控制之中，丈夫是如何迷失自己，最終演變成為行屍走肉的？

    當然，電影不是為丈夫爭取同情，不需要為丈夫的行為尋找一個理由，而是通過丈夫的變化與妻子的選擇形成呼應，最終目的是展現「婚姻」狀態下對每個人產生的影響——

    就好像「遊客」一樣。

    束縛在婚姻里，陶麗選擇忍氣吞聲、忍辱負重，以至於被自己的妥協激怒，演變成為咄咄逼人的姿態；馬文則為了維護自己的尊嚴和驕傲而選擇說謊，明知道傷口存在也拒絕正視，最終被自己的男性自尊打敗。

    通過這樣的方式，來展示婚姻。

    在瑞典電影大師英格瑪-伯格曼（ingmar-bergman）的經典佳作「婚姻生活」里，這位前後有過五段婚姻的導演就試圖展示這樣一個感悟：

    其實許多人是真心相愛彼此的，但置身於婚姻關係里，兩個人強迫性地放在同一個生活空間之中，不止是朝夕相處，同時還需要在生活的方方面面不斷磨合，磕磕碰碰之間細細地感受着彼此的稜角，最瑣碎也最細小的缺點都被放大，彼此陷入互相折磨的窠臼里。

    但擺脫婚姻之後，雙方就能夠重新贏得喘息空間，反而能夠再次尋找到愛情火花——

    愛情從來不曾熄滅，真正令人窒息的視角婚姻關係。

    所以，在「遊客」里，馬文和陶麗首次看到婚姻的冰山一角；而在「消失的愛人」里，陸潛能夠展現兩個人因為婚姻而磨滅了自己最初的模樣，蛻變成為自己都不認識的樣子，區別就在於：

    妻子是篤定的，於是她敢於付諸行動；丈夫是懦弱的，所以他放任自己陷入窒息。

    一旦，陸潛能夠通過電影展現出這樣的角色弧光，那麼整部電影的質量就能夠上升一個台階。

    當然，目前只是一個想法，是否可行，又應該如何操作，陸潛還是需要完原著之後才知道。測試廣告2