因為其後他的收穫更大，也是在元代，那時的工匠創出了金彩、釉上三彩、銀紅釉、貿藍釉、青地白釉紋等裝飾。

    這改變了陶瓷裝飾，一直以單一釉為主的狀況。

    這個時候，陳文哲看到太多瓷器的燒造。

    那個時代，元代工匠在繼承末各式餐具、茶具、酒具、花瓶、爐、盒、供具等器型的同時，創出了不少新器型。

    比如折腰碗、帶座花瓶、s耳花瓶、八方形梅瓶、玉壺春瓶、折沿菱花口大盤、高足碗、荷葉蓋大罐、楊桃形小罐、風首扁壺、鳳頭蓋瓶、扁圓執壺等，一大批頗具時代特色的新器型。

    其中就有以後的經典器型--玉壺春瓶。

    這個時候，陳文哲才知道，他手中的這件玉壺春瓶，也許是後世所有玉壺春瓶的老祖宗。

    因為它出現的時代，玉壺春瓶還沒有被認為是一種新器型，被正式創燒出來呢！

    不得不說，元代，我們一直認為的一段黑暗歷史時期，也是發明了很多技術的。

    有技術，陳文哲就樂意學習。

    繼續向下看，可惜，接下來卻沒有什麼收穫，因為玉壺春瓶走出了窯廠。

    看到這裏，這一次的回溯，應該是接近尾聲。

    這讓陳文哲有點感慨，不過，很快他就被一些畫面吸引。

    沒想到，在最後，他還能領略一下古代的絲綢之路。

    他跟隨那件玉壺春瓶，走出窯廠，走向西方。

    元王朝特別重視外貿，隨着海外貿易的日益發達，景瓷的外銷也隨之擴大。

    那時，內陸交通主要是沿着「絲綢之路」運輸瓷器。

    猶如珍寶、沉重易損的瓷器，從內地運到邊境，經疆進人中亞的沙漠和草原，然後翻山越嶺到波斯，再到地中海。

    相傳古人包裝運輸瓷器，有一套妙法，而這一次，陳文哲親眼看到了。

    那時的人們購買瓷器以後，先將每件器物納人砂土，及少許豆麥。

    重疊數十個，紮好縛成—體，置於濕地。

    然後朝上面灑水，使豆麥生芽，纏繞膠固，再將其扔於地上，不破損者才算合格。

    又從車上扔下數次，堅韌如故者才載運。

    因而，雖陸行萬里，卻安然無恙，但其賣價，卻比平常要貴十幾倍。測試廣告2