;;;因為他可以通過這些瓷片，獲得很多信息。

    ;;;比如清三代的釉料配方，比如清宮造辦處的一些獨特技藝。

    ;;;這些，都可以通過一些清三代的官窯瓷器碎片，來得到。

    ;;;清三代的官窯瓷器，不管是什麼，價格都很高，很難買到手，就算是看一看，也很難。

    ;;;但是，清三代的瓷片，可就不同了。

    ;;;只不過，通過碎瓷片使用回溯，得到的信息比較零散。

    ;;;雖然很多信息都很零散，但是歸攏起來，也是一種不小的收穫。

    ;;;主要是因為清代到民國的碎瓷片，實在是太多了。

    ;;;得到的數量多，就算信息再零散，收穫也大。

    ;;;就比如這墨彩瓷的燒制，肯定是來自清三代的技藝。

    ;;;因為這種工藝，始見於清朝康熙中期，流行於雍正、乾隆朝，並一直延續直清末、民國時期。

    ;;;既然是仿古，那就仿個徹底，陳文哲就先從康熙墨彩開始仿製。

    ;;;康熙時的墨彩色澤濃重，彩釉配製純淨，上塗一層玻璃白，燒就的墨彩，漆黑瑩亮。

    ;;;所以，第一件墨彩瓷，就是墨彩扁壺。

    ;;;它以白釉做襯，再施以墨彩作畫，畫的也主要是花鳥，所以製作起來也簡單。

    ;;;其實，墨彩瓷的品種很多，比如雍正墨彩就頗負盛名，最常見的造型是筆筒，其次有尊、蓋碗、套杯、盤等。

    ;;;紋飾方面以山水人物為主，畫面猶如中國傳統的水墨畫。

    ;;;類似這樣的墨彩瓷器，國內外都有收藏，陳文哲見過圖片，仿製起來不難。

    ;;;相比起來，有着德化白瓷的燒制工藝，在這種等級的白瓷之上，再施以墨彩，那對比效果，肯定更強。

    ;;;所以，這一次陳文哲算是又找到了一種，最頂級瓷器的製作方法。

    ;;;德化白瓷到現在也有人會燒制，而墨彩瓷直到現代，這種繪製方法還是一直被景鎮那邊部分老藝人所掌握，他們延承古法制瓷，嚴謹，不容任何瑕疵出現。

    ;;;據陳文哲所知，現在市面上也有很多類似墨彩一類的瓷器，筆筒、賞瓶、花器等，數不勝數，一眼看去真如墨彩一般。

    ;;;只不過，那些都是徒有其形，徒具其名。

    ;;;所以，在購買墨彩瓷器時一定要仔細，仔細在仔細。

    ;;;最好選擇有名氣大師作品，這樣既保證作品真偽，在未來還有很好的升值空間。

    ;;;大師之所以是大師，就是因為他已經從開始仿製，變成了創作。

    ;;;就比如現在的陳文哲，他剛開始就是想要製作白瓷，可慢慢的他就想到了墨彩瓷。

    ;;;而到了現在，他已經不滿足於德化白瓷和墨彩瓷的結合，他又想到了粉彩瓷。

    ;;;之所以有那麼多想法，完全是因為他有着各種大師級的工藝。

    ;;;這些技藝結合形成的作品，只要製作出來，肯定是一件頂級之作。

    ;;;所以，只是稍微思考了一下，陳文哲就打算，燒制一些經典之作。

    ;;;而墨彩瓷的經典，肯定避不開筆筒，不管是康熙還是雍正時期，都有十分經典的筆筒傳世。

    ;;;比如原清宮舊藏中，就有墨彩與粉彩組合裝飾的長方筆筒，就非常精美。

    ;;;陳文哲也想做這麼一種筆筒，而且使用的白瓷底襯，肯定要比清宮造辦處的還要好。

    ;;;筆筒的製作很簡單，打泥條、圍身筒，就能做出一件筆筒。

    ;;;最難的其實是彩繪，筆筒從前後兩面，分別繪墨彩山間會友，及墨彩人物騎驢進山圖。

    ;;;兩幅墨彩畫，重巒疊嶂，樹木成林，人物形象生動，如果不是有着很深的繪畫功力，根本不可能畫出來。

    ;;;這一件作品，以墨彩為主，藍、白、赭作點綴，畫面清淡優雅。

    ;;;墨彩瓷器，色彩濃淡要有序，繪畫技巧水平必須要高，再結合造型與胎釉，才能燒出好的作品。