0c-70c，塗上一層石蠟或川蠟。

    塗時先把蠟塗在布上，再用布摩擦着色或仿釉部位。

    然後用堅硬光滑的工具，如玉碾子、瑪瑙碾子，在其表面擀壓，直至出現理想光澤，較後再用綢布擦拭。

    這種辦法會留下細微的痕跡，細心觀察便能發現。

    如果是處理瓷器，這麼處理過之後，再採用一種高細砂來打磨，這樣作舊的仿古釉面，需在高倍放大鏡下才可發現。

    可以說，隨着網絡的發展，各種做舊方法廣為人知，也就更加難以騙人。

    所以，各種做舊的方法，也在與時俱進。

    單純的一種做舊方法，做出來的仿古瓷，肯定是有破綻的。

    所以，陳文哲才會想着把各種手藝，全都研究一遍，並且一樣一樣的教給了這些員工。

    他也不怕這些員工學會了跳槽，因為他們需要學的東西，實在是太多了。

    再說，只是學會一個去賊光，有什麼用？

    轉了一圈，陳文哲又看到了一名員工，正在給一件瓷器上光，也可以說是拋光。

    很多做舊技能，其實也不止是為了單純做舊，就比如拋光法。

    這種方法使用得較多，分手工拋光和機械拋光兩種。

    手工拋光是用綢布蘸取磨膏，在仿釉表面柔拋處打，然後用汽油和乙醇分別清洗拋光部位。

    必要時可再上點石蠟或川蠟，並用綢布進行拋打。

    用這種方法，拋打出的光澤比較柔潤。

    另外還可以用技工打磨機和高速渦輪牙鑽機進行拋光，這個多用於明清瓷器的修復。

    機械拋光不僅可以提高工作效率，而且能提高拋光質量，拋出來的光有較好的釉質感覺。

    順着太陽光線，用十倍以上的放大鏡探視瓷器表面釉層，古陶瓷表面的磨損縱橫交錯，粗細深淺不一，新陶瓷則無這一現象。

    只不過，想要用機械做出跟古陶瓷表面一模一樣的磨損痕跡，很難。

    很難，不是不可以，特別是對於陳文哲來說，做這些東西沒有一點難度。

    現在他的各種技藝結合在一起，做出來的仿古瓷，已經越來越好，也就是他最近沒空，如果有空，就算是做一些高古瓷，都不一定有人能鑑定出來。

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