編纂者或者鑑定者，由於自己見識的高低，判斷力就會大打折扣。

    另一方面，是由當時封建社會的等級制度所造成的。

    皇帝一言既出，別人是無法不遵從的。

    比如說黃公望《富春山居圖》的偽品，先進入了宮廷。

    乾隆一看甚是喜歡，拼命題詩，讚揚得無以復加。

    結果真跡來了，他也明白真跡比假的好，但是自己的身份在這兒，不可能自己承認我看錯了。

    所以，他就讓手下的大臣，去題詩說這個真跡怎麼不好，這其實就是顛倒黑白、指鹿為馬的把戲。

    這可是乾隆真正的黑歷史，可不是憑空污衊他！

    不管怎麼說吧，一本記錄歷代珍寶的典級，特別是記載清代大家作品的典級，其上有着大批畫作，這足以說明金廷標的厲害。

    當然，還有更厲害的，這可以通過一件玉山作品，來看出一二。

    乾隆三十一年(1766)，疆區向朝廷進貢了一塊大玉石。

    這塊大玉石，令乾隆想起了金廷標的一幅山水畫《秋山行旅圖》，於是下旨由宮廷玉作承做。

    然而，宮廷玉作的二十多名玉匠每天趕製，用了六個月日工，四個月的夜工，只完成了二成，進度異常緩慢。

    無奈之下，乾隆下令將玉料運往揚市加工。

    這也是揚市首次奉旨，碾琢這麼大型的玉山。

    兩淮鹽政決定面，向揚市招募能工巧匠。

    一番選拔之後，最終招募了3000名揚市玉匠。

    四年後，經過玉匠們日夜的辛勞碾琢，作品終於完成了。

    1770年，玉山經水路運回京城。

    乾隆一看之下，龍心大悅。

    玉料上澹黃色的瑕斑，變成了秋天的草木；

    玉料中的綹紋，變成了峻拔的山峰，陡峭的崖壁，山間還隱約現出崎區的棧道，上有趕着毛驢的馱隊在緩慢行走着。

    作品構圖層次分明，佈局錯落有致，秋意濃厚，意境高曠。

    乾隆三十五年和三十九年，乾隆還先後兩次為之賦詩讚賞。

    從此可以想見，這副作品到底有多麼好。

    也從此可見，金廷標這個人的作品，都是什麼水準！

    雖然不能說每一件金廷標的作品，都是珍品。

    但是他的作品，每一件都很不普通，這是肯定的。

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