哥窯瓷釉面自然空氣氧化的寶光學術界稱潤光。

    其二，現代高彷品，可以彷制出傳世哥窯瓷的金絲與鐵線兩張網紋互不相干的特徵。

    但與宋哥窯瓷器的金絲鐵線，還是有很大的不同。

    宋哥窯瓷器的金絲鐵線，像鋼筆在宜紙上面畫了一條線一樣，有自然的暈散對外擴散）。

    現代高彷哥窯瓷的金絲線，就像圓珠筆在宜紙上面畫了一條線一樣，比較生硬，無自然暈散。

    猶豫哥窯器太過出名，所以歷朝歷代都有彷者。

    特別是明清官窯，彷的更多。

    比較出名的有清代的彷哥釉葉式洗，這隻瓷器是清乾隆時期彷的。

    它高4厘米，長177厘米，寬18厘米。

    洗為樹葉狀，葉邊捲起，宛如一片飄浮在風中的樹葉，動感極強。

    通體滿施彷宋代哥窯釉色，釉面有不規則的紋片。

    底有六個支釘痕，並署青花篆書「大清乾隆年制」六字三行款。

    此洗匠心獨具，將彷生造型與宋哥窯瓷器的特點，巧妙地結合在一起。

    整治洗釉面肥潤，釉色青中閃灰，通體開較大的紋片，紋理灰黑，和諧自然，給人一種妙趣天成的美感享受。

    而像是這樣的後世精彷，流傳到現在的還有不少。

    宋代哥窯在後世備受人們青睞，元明清彷制者頗多，且各有風格，被稱為彷哥窯或哥釉。

    雖其製作工藝已不能與宋代哥窯相媲美，但是各具特色。

    當然，相比元明清的彷哥窯，現代人彷的哥窯器，很大一部分是最差的。

    但是，陳文哲卻最容易借鑑這一部分的技術。

    作為五大名窯的「哥窯」，一直是玩高古瓷的收藏家們的喜愛板塊。

    因為其特殊的外觀特徵，讓其在各類瓷器中有很強的辨識度。

    哥窯瓷的神秘，以及高貴的出身，讓藏家們趨之若鶩。

    因此哥窯的造假也是泛濫成災，許多「一眼假」哥窯瓷實在不少。

    更有甚者，神秘兮兮的把收藏家引入自己的小屋。

    之後再編造一段神奇故事，配上抑揚頓挫的聲調。

    於是乎，「單純」的收藏家就這樣信了。

    一些市場上的常見哥窯彷品，都是低彷。

    而能夠騙人的，最多的還就是這些一眼假的低彷作品。

    像是市場上的葫蘆瓶，不管是哪種窯口出來的，很多的成型，都是灌漿出來的。