提握，杯沿微微外擴，避免燙手。

    器型飽滿，斷水利落，配合主人杯使用，優雅方便。

    再就是茶壺，它高8、直徑13、容量00l。

    器型精巧玲瓏，壺柄弧度圓潤優雅，和諧自然，壺嘴短而微翹，與壺把呼應，飽滿圓腹，聚茶香，揚茶氣。

    傾茶如注，不漏茶。

    滿器萬花，宛如一隻花球壓目，搭配主人杯使用，雍容華貴。

    這些瓷器全都工藝繁複，非巧匠所不能做出。

    這種等級的瓷器，燒造過程十分複雜，明代科學家宋應星在《天工開物》中有詳細描述。

    其制瓷工序：「共計一坯之力，過手七十二，方克成器。其中微細節目，尚不能盡也。」

    萬花之成，在於良工與巧匠。

    其程式與工藝，全都相當繁複。

    那一抹濃重色彩，驚倒世人，同時也難倒了景鎮的匠人。

    特別是到了現代，一些工藝美術大師，更加精益求精。

    他們從選料開始就不簡單，比如選泥，他們選用原礦高白泥料，相較於乾隆時期的景鎮高嶺土，這種泥料質地更堅硬，白度也更高。

    燒制出的器物，胎感細膩，白如玉色。

    手工練泥先是用雙手反覆搓揉，或用腳踩踏，把泥團中的空氣擠壓出來，水和泥混合更加均勻，如此才能燒出細密堅硬的陶瓷。

    手工拉坯、利坯想修整出光潔飽滿的器物，非經驗老到的匠人不行。

    首先要能熟練掌握泥料的特點，製作時保證每一個部分泥料的厚度、大小相同，誤差控制在3以內。

    這樣不僅器型連貫，也更方便掌控燒制的溫度，減少爆裂的風險。

    再就是施釉，大部分陶瓷製品都要施釉後，才能進窯燒造。

    施釉工藝看似簡單，卻是極難掌握的一道工序。

    普通圓器一般採用醮釉或盪釉，琢器或大型圓器則用吹釉。

    施釉要做到坯體各部分均勻一致，厚薄適當。

    同時還要關注到各種釉的不同流動性，非常考驗技藝。

    施釉之後就是燒制，在1300°c的高溫環境之下燒造素胎。

    要胎薄體正，且以高白為瓷胎的顏色標準，釉色光潤，觀茶色，賞器美，兩不誤之。

    往往琺瑯彩還不是一次就能燒製成功，第一次燒制之後，第二次出窯再繼續描線。

    就是在圓滾滾的白瓷胎上作畫，這可和紙面不同，每一筆都要考慮結構和走向。

    一筆有誤，全域皆變，非常考驗臨摹畫稿的基礎。

    一旦有誤，便要重頭來過，畫成，過火二燒。

    本章完