了兩三倍的成功率。

    製作完這隻小碗，陳文哲想了一下，又隨手做了不少手繪櫻桃碗。

    這個也是中華紅碗，只不過上面是手繪的櫻桃，點綴整個小碗。

    這個製作起來更加簡單，等一大批做完，就可以直接入窯燒制。

    試燒之時，使用小型窯爐，間中燒制其他瓷器。

    陳文哲也不會閒着，也不用等待。

    他只要按部就班的不停的做就行，畢竟製作出的瓷胚，都是需要陰乾、晾曬的。

    加上燒窯，每一種瓷器的製作，都需要耗費好幾天的時間。

    一步步的來，最後一窯燒制的肯定的集大成之作。

    這一天，又一批中華紅瓷器出窯，還都是精美的小碗。

    看到器型還算完整，沒有太多變形的一溜溜小碗，陳文哲終於鬆了口氣。

    他還真沒想到，骨質瓷融合大紅釉的燒制，居然會這麼難。

    特別是其上有着繁複紋飾彩繪的小碗，燒制起來更難。

    剛開始他還自信的很，可經過前面的兩次開窯，他的自信心已經丟失的差不多。

    就算是這一次，效果也不太樂觀，特別是釉色。

    這一批小碗之中，有的小碗釉色沒有質感，釉色浮於表面，顯得輕浮。

    而這還是好的，還有一些，乾脆就是局部發紅，根本就沒有整體效果。

    如果這是在古代，也可以算是窯變瓷，這種偶然在局部出現的紅色，也算是罕見而稀有。

    可現在他燒制的是通體大紅色的中華紅，這樣的瓷碗出現，就只能歸類於失敗品。

    這樣的情況，陳文哲已經很久沒有遇到過了，也是在此時他才真正意識到，大紅釉為什麼在近幾十年才燒製成功。

    而就算是被現代一些大師發明出來，居然也有十窯九不成的說法。

    青花瓷雖然是非常了不起的存在，但要論燒制難度，還是紅色瓷器啊！

    這裏面的因素很多，最主要的是因為青花發色，對燒制條件沒有太苛刻的要求，而紅色發色則很苛刻。

    瓷器上燒制出紅色，在宋朝以前就已經出現，可是差不多都是沒有質感，釉色浮於表面，顯得輕浮。

    等到了宋朝的鈞窯，才第一次燒制出有厚度和深度的紅色。

    但這種紅色也只是偶然的局部，罕見而稀有。

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