晰兔毫斑紋。

    銀藍兔毫在不同角度光線下，大放異彩。

    目前世界範圍內的博物館藏品，也很難尋得幾件可以與其比肩的兔毫盞。

    都知道，建窯初創於晚唐五代，在兩宋時期發展達到鼎盛。

    兔毫盞，是宋代建窯產量最大、最具代表性的茶盞。

    它不僅常出現於宋代文人的茶詩茗詞中，連兩宋茶書也多以之為尊。

    宋徽宗更是在《大觀茶論》中對兔毫盞不吝讚美：「盞色貴青黑，玉毫條達者為上「。

    作為建窯代表兔毫盞，雖然燒制的數量眾多，但是其中的精品有多難找？

    宋代兔毫盞在建窯建盞的體系中，產量是有一定規模的。

    一方面，宋代大量的詩詞作者，在詩詞句中但凡描述點茶雅事，無不說兔毫盞，說明這些詩詞作者常使用兔毫盞。

    另一方面，目前存世的建盞中，在國內及世界各大博物館，尤其是霓虹的各大博物館，館藏的兔毫盞相對數量都比較大。

    與此同時，在民間收藏界，也大量收藏有兔毫盞。

    在建盞遺址地，兔毫紋盞碎片也大量出土。

    這幾大現象，驗證了宋代兔毫盞的數量，相對較為可觀。

    所以才能保證市場供應，也才能滿足大家的喜愛。

    但是供銷關係在當時低下的生產能力下，肯定是供小於求。

    宋代兔毫盞雖然有着一定的生產能力，但是質量卻參差不齊。

    業界流傳着宋代兔毫盞的成品率，為萬分一的概率，這其實不準確。

    如果說，宋代兔毫的精品率是萬分一，則較為準確。

    也就是說，難以燒制的是兔毫盞中的精品。

    宋代建盞成品率雖然較低，但是每一窯的生產量，往往能達數萬件之多。

    尤其是南宋時期，技術完全已經成熟，燒制的兔毫已經不僅僅局限於金兔毫，而是銀毫、藍毫。

    在兔毫盞的各類釉色斑紋中，銀兔毫類斑紋是最為珍貴難得的，其中的燒制難度也是最大的。

    兔毫盞中，兔毫疏密有致、邊界清晰、有三維立體效果、色彩銀藍為佳。

    同一隻盞兔毫斑紋會有的地方清晰、有的地方模糊，甚至不同地方會呈現出不同的色彩。

    也可能斑紋有別樣過渡，才會更有層次、立體感。

    正所謂：藍為罕，滴為貴，絲為妙。

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