古法，華而不炫、貴而不顯，無論是投資還是收藏，其前景都是相當樂觀的，非常值得入手。

    兔毫建盞的燒制，還是比較簡單的，跟普通建盞的燒制工藝難度增加不大。

    制盞前期需要提供坯體原料、釉漿，將陳腐後的坯體原料煉泥、拉坯成型、修坯，得到生坯；

    生坯放入電窯爐內素燒，經過2.8-3.1小時。

    窯爐溫度從常溫，升到290-310c。

    此階段爐門為打開狀態，利於生坯中水分以蒸汽形式排出；

    然後閉合爐門，再經過2.8-3.1小時。

    等窯爐溫度，從290-310c升到595-605c，停爐。

    自然冷卻取出，得到素坯；

    上釉，釉倒入素坯盞內，停留5-7秒，再反扣素坯入釉里浸泡5-7秒，盞底不施釉，晾乾；

    施釉後的坯體，裝匣缽入倒焰窯的窯室內焙燒。

    整套工藝，跟普通建盞的燒制沒有多少區別，主要是把握爐窯內部瓷器，燒成之時的溫度。

    比如燒制束口銀兔毫，各種細節就有很多。

    還有，褐色斑紋比銀色斑紋好燒？答案是肯定的。

    因為構成褐色斑紋的物質，是以三價鐵為主。

    燒成前期，需要還原氣氛，來控制斑紋形態。

    而後期，可以轉為氧化氣氛，來控制斑紋的色彩。

    氧化氣氛相比於還原氣氛，要好控制的多。

    所以，褐色斑紋形態與色彩的控制較為穩定。

    而銀色斑紋燒成前期，需要還原氣氛，來使得三價鐵還原為二價鐵，而後期還需要繼續還原。

    這裏就產生問題了，此時如果還原不夠，三價鐵過高，斑紋就呈現灰色，而且斑紋表面也有髒物感。

    而如果還原過了，二價鐵過高，斑紋就會變淺、甚至消失。

    所以這個度非常難以拿捏，使得燒制銀色斑紋十分不穩定。

    而只要知道這個度，燒製成不成功，憑藉現代的科技、裝備，加上陳文哲的燒窯技術，那就不用全憑天意了。

    這才是燒制銀兔毫的根本技術，歸納起來，還是溫度、火候的控制。

    陳文哲只要注意一下，把握住這些關鍵點，燒制銀兔毫也就不會再是那種萬分之一。

    就算一次、兩次失敗，只要被他摸着了規律，他總會能夠燒制出一窯，兩窯。

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