的時候，其實是貼着一種胭脂紅的螭龍，它盤踞在瓶身變化的位置，有一種新貨的創意感。

    在嘉慶帝來看，還是下了功夫的，他是在乾隆的瓶身上面，加了一些自己的想法。

    整條龍屬於昂首仰探，造型還是相當的準確，而且比較漂亮。

    但這一件意趣橫生的作品，卻被很多收藏人吐槽。

    但是，你要不吐槽這條龍，那再看這一件寶貝的松石綠釉，還是很漂亮的。

    其釉色勻淨厚潤，也有着乾隆年間的功底，匠人的認真體現了它的不平凡。

    雖然是有一條龍盤在上面，但這一切都符合當時的審美，所以它是一件真正的好寶貝。

    至於雅與不雅這一個說法，好看就行了，審美因人而異。

    這一件瓷器，可以說是滿足了最近階段，陳文哲製作瓷器的一切要求。

    而等他做完了這一件十分有創意，又很漂亮的瓷器，陳文哲再一次開始收心。

    想他這樣散發思維，隨意創作，很多瓷器都需要製作，那設計的瓷器、工藝就太多了。

    所以，他現在還是回歸正途，認真的燒制一件粉彩瓷。

    其實低溫釉中的松石綠，燒制起來不難，所以陳文哲還是對於更難燒制出精品的粉彩瓷，更加上心。

    粉彩瓷我們現代人接觸的比較多，很多五顏六色的瓷器，看着十分漂亮的，一般都是粉彩，而不是五彩。

    粉彩的特點，就是漂亮，就是靚麗，就是多彩！

    當然，它不是五彩，因為它相比五彩，優勢就太多了。

    只不過粉彩製作起來，還是比較難的。

    特別是剛剛開始創燒的時候，粉彩這種工藝使用的時候很少。

    沒辦法之下，就只能還用五彩，只有其中一小部分彩，才是使用粉彩。

    粉彩始創於康熙，極盛於雍正。

    康熙晚期，在琺瑯彩瓷製作的基礎上，景鎮窯才開始燒制粉彩瓷，但製作較粗。

    那個時期，僅在紅花的花朵中運用粉彩點染，其他紋飾仍沿用五彩的製作。

    粉彩瓷是琺瑯彩之外，清宮廷又一創燒的彩瓷。

    它是在燒好的胎釉上，施含砷物的粉底，塗上顏料後用筆洗開，由於砷的乳蝕作用顏色產生粉化效果。

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