而如今的《繞口令》，之所以成為經典，道理同樣如此。

    歪與正的結合體。

    按角色來分，無疑燒餅負責正，孟賀堂負責歪。

    按梁子來分，前面插科打諢屬於歪理招笑，後面隨着繞口令的難度不斷增加，考驗的便是正活兒的能耐。

    前面不錯，後面兜住，那表演就真的可以了。

    場上的表演不停。

    只聽燒餅滿臉意外道：「呀，磕磕絆絆的，還讓你給學上來了。」

    孟賀堂得意道：「那是，介都沒嘛兒。」

    「給你來個難的，來個《十八愁》……」

    孟賀堂耳背又沒聽清：「《十八摸》呀，我聽過，這我最懂，沒嘛！」

    燒餅沒好氣道：「我看你也就會個《十八摸》，我這是《十八愁》繞口令。」

    孟賀堂老臉半點不紅：「一樣兒，都沒嘛。」

    台下觀眾笑。

    燒餅不管其他：「你聽好了，說：

    數九寒天冷風嗖，轉年春打六九頭。

    正月十五是龍燈會，有一對獅子滾繡球。

    三月三王母娘娘蟠桃會，大鬧天宮~孫猴又把那個仙桃偷。

    五月初五是端陽日，白蛇許仙不到頭。

    七月七傳說是天河配，牛郎織女淚交流。

    八月十五雲遮月，月里的嫦娥犯了憂愁。

    要說愁，咱們淨說愁，唱一會兒繞口令的十八愁。

    狼也愁，虎也是愁，象也愁，鹿也愁，騾子也愁馬也愁，豬也愁，狗也是愁……」

    《十八愁》原本是一段唱的繞口令，燒餅嗓子不好，板兒也不出彩，一切從簡，變成了念着來。

    不消說，這肯定又是郭德剛為了保證活兒利索，出得招兒。

    確實聽着，勉強還成。

    不料，就在這時。

    「噗通~」

    一聲頗大的動靜，突然打台下傳來。

    全場觀眾，連同演員的目光，全都被這道聲音勾了去。

    打眼一瞧，原來是有位男觀眾來得晚，急急忙忙的從門口跑進來，半道上又被什麼東西一絆，直接摔了一跤。

    轉眼又見他像個沒事人似的，爬起來，貓着腰，繼續找自己的座兒。

    虛驚一場，所有人的心思，全都回到表演上來。

    燒餅回過神來，深吸一口氣，繼續念道：「牛也愁，羊也愁，鴨子也愁鵝也愁，蛤蟆愁……蛤蟆愁……」

    第二遍「蛤蟆愁」一出口，全場氛圍為之一頓。

    完了。

    燒餅被剛才的動靜打斷了思路，忘詞兒了。

    這種現象在年輕演員當中很常見。

    因為老演員經驗豐富，遇上突發狀況，不但不會慌神，還能藉機抓個哏，砸個現掛，反而給自己的表演添上一筆彩。

    即便不抓包袱，至少心理素質是過硬的，不容易忘詞兒。

    可惜，如今場上的是燒餅。

    別看他平時沒溜沒譜的，但借他倆膽兒，也不敢拿演出開玩笑吶！

    所以此刻燒餅心裏其實比誰都急，額頭直冒冷汗。

    但是這真不是急的時候，越急腦子裏就越是一片空白。

    旁邊的孟賀堂也在冒汗，趕緊小聲提醒道：「螃蟹愁，蛤蜊愁。」

    燒餅順勢續詞：「螃蟹愁，蛤蜊愁，魚愁蝦愁個個都愁。虎愁不敢把高山下，狼愁野心耍滑頭，象愁臉憨皮又厚……」

    只是雖然把詞兒續上了，但狀態已經一去不復反。

    台下的觀眾可都是相家，發現不對頭，一時半會兒喝倒彩，還不至於，但是回應的動靜也明顯降了下來。

    如此架勢，燒餅心裏的緊張，是不可能消除的。

    於是，他所有的花都白繡了，磕磕絆絆，吐字不清，唾沫亂飛，口風不緊，甚至還能聽到幾聲東北口。

    這用行話來說，便叫「吃栗子」。

    一般在背貫口、繞口令，這些大段固定台詞時，最容易出現的問題。

    孟賀堂舞台經驗也不深，很快被哥倆一起緊張。

    點睛