參與到藍星二號的開發中，你們能夠做的就是儘可能做的去搜集藍星相關的記憶。

    有價值的記憶，來組成藍星二號。

    這將是集體記憶在虛擬世界中的映射。

    而最終開發的藍星二號，會根據每個企業的貢獻度，來分配收益。

    藍星二號百分之三十的收益將分配給各位。

    而同樣一個地方的記憶，按照上傳時間來決定貢獻度的多少。

    同樣是西湖，第一個上傳記憶的用戶，獲得的貢獻度越多，第二個第二多，越是後面，只是為前面的記憶進行佐證，那麼能夠分配到的貢獻度也就越少。

    具體的應用權限後續會分配給願意加入藍星二號計劃中的用戶。」

    這種科創生物要想搞出來，要麼不告訴用戶，直接偷偷摸摸自己搞就完事了。

    但是有風險，同時科創生物也不想這麼幹。

    而科創生物公開來做這件事，沒有這個人力，因為涉及到的個體太多了，科創生物在個人端的影響力主要是在華國範圍內。

    在世界範圍內，不管是信任度還是說勢力的觸角，都不夠靠自己把藍星二號做成。

    這十來年，在全球範圍內妖魔化科創生物的海外媒體不在少數。

    把這部分工作外包給互聯網巨頭們，本來也在科創生物的計劃之中。

    藍星二號的意義不僅僅在於現實世界和虛擬世界的邊界消失，人們在藍星二號中能夠以更低的代價享受到成千上萬倍標價的體驗。

    同時也在於星際遠航時，乘客能夠在藍星二號里過上跟自己在藍星同樣的日子。

    以及到了火星，雖然肉體在火星的荒漠中，但是精神上卻在藍星的綠洲里。

    這是從宇宙殖民層面的意義。

    實際上現實和預期總是存在着明顯的差距。

    大多數事物從規劃到落地，總是會有各種各樣的意外。

    以科創生物年初發佈的真實偶像為例，在預想里會造成娛樂圈的洗牌，以及人類**樂的極大豐富。

    確實造成了這樣的影響。

    但是更重要的在於不同國家不同民族的群體意識和群體記憶被激活了。

    本來弱勢文化以及弱勢的國家是沒有什麼選擇餘地的。

    比如印第安人，他們的群體記憶也好，群體意識也好，只能被荷里活來進行灌輸。

    靠口口相傳的效率無論如何都比不過靠電影、電視劇等方式灌輸。

    原本以印第安族群的能力，打造一兩部有影響力的作品還行，多了就不行了。

    因為他們打造的作品只能在印第安人內部有市場，無法產生足夠滾雪球的經濟效益。

    至於所謂民族的就是世界的，沒人買單的，華國那些民族文化產品能夠自給自足的有多少？還不是得靠行政資源買單。

    以荷里活的能力，都無法保證每一部電影能夠保證支出和收益的平衡。

    那就更別指望印第安族群了，還加上阿美利肯明里暗裏的打壓。

    你能夠明顯發現阿美利肯的文化里沒有多少原住民文化存在。

    阿美利肯在各種場合試圖消除西方世界政府美洲的社會罪惡感。

    比如通過參觀者採用尊重而有距離的觀察參觀印第安博物館，採用崇敬的修辭消除盎格魯遊客的罪惡感。

    同時通過在歷史中抹去原住民的存在，來忽略和蔑視這幫土著。

    從過去抹去的民族，也很容易在現在抹去。

    有了真實偶像則截然不同。

    成本低，一萬多美元就能夠打造一部連續劇，一千多美元能夠打造一部歷史。

    印第安族群原本靠自己想拍印第安族群歷史的《冰與火之歌》是不可能的事情。

    他們族群的神話傳說，想要通過影視製作來在現代社會重現，屬於痴心妄想。

    現在則不然，想拍多少拍多少。

    印第安族群的記憶在被重新喚醒。

    劇本很難找，但是能夠流傳到今天屬於印第安族群的神話傳說，作為劇本綽綽有餘。

    不止是印第安族群如此，還有很多很多族群以及小國的群體