兩星期後。

    天氣陰暗昏沉，但沒有飄雪。在這片天空下是「朝鮮鐵原漣鐵公路」的一側，《我來自未來》近期正拍攝一段關鍵文戲：

    伍千里所在部隊得到上級命令，要求對美軍進行阻擊。

    經過入朝作戰，尤其是漢城戰役之後，該軍已經傷亡較重，原計劃撤下來休整，現情況緊急，不得不立刻重新進入戰鬥狀態。

    一般來說，軍一級的電報由兵團抄送，而從總司令部直接發至集團軍的電報則表明的當前事態的緊急性：「敵人追擊性進攻很快，你們在文岩里、朔寧、鐵原地區，應取堅守積極防禦陣地，無志司兵團命令不得放棄！」

    從軍一層級到師一層級，命令更為簡扼：「不惜一切代價堅守陣地，無上級命令不得撤退。」

    師長蔡長遠讀懂了「不惜一切代價」六個字，隨後化整為零，要求建立兩百多個陣地，死死的扼守敵人的必經之路。

    命令下達到伍千里所在七連時，有判斷力的老兵都知道，這次恐怕凶多吉少。這是事實，但沒有人講出來，大伙兒反而洋溢着樂觀情緒，並努力營造這種氣氛，像見最後一面那樣的和每一個人打招呼，深深記住各自的模樣。

    連長談子為話只說一半：

    「同志們，我們七連是比較幸運的一個連，走到現在基本沒有減員……」

    剩下的不必再多說，大伙兒已經比別人多活了很久。

    蔡長遠師長的命令依據是：美軍進攻中有一個特點，每到達一片區域，必會將附近的敵人清除乾淨才會繼續推進，決不會將側後翼暴露給敵人。

    化整為零，就是針對美軍的進攻習慣，也是無奈之舉。顯然是用時間換空間，或者更直白一點，用殘軍的人命換大部隊的撤退空間。

    七連是美軍必經之路上的釘子，在他們拼命拖垮美軍的進攻節奏同時，也會被反覆拉網搜查，直到每一個人都埋骨於此為止。而且他們要儘可能的分得更開，以佔據更廣闊的面積，拖延更久的時間。

    因此在他們可見的範圍內，很可能只有自己一個人。考慮到正是要掩護大部隊撤退，如果今後戰友們不能再反攻回來的話，自己甚至亡魂都不能回國，徹底留在這。

    唯一的念想，是等南朝鮮、美國人打掃戰場，有一點基本的人道主義精神，把大伙兒埋一塊兒了，也算是屍骨歸隊。

    七連要執行的，就是這樣的任務。

    沒有冠什麼敢死隊，尖刀部隊的名號，他們只是普通的七連。

    連長談子為在做戰前動員，他知道，這極可能是最後的談話。談子為和每一個人敬禮，終於輪到了伍千里。

    「你有一次說你是未來的？後來說是炮彈震昏了你的腦子，說了胡話。」

    他不等伍千里做辯解，沉聲道：「我不信怪力亂神，但是到這個時候了，我情願信你一次，就當離別前的話——伍千里，我們肯定是要死了，但如果你真是未來的人，你肯定知道我們什麼時候勝利吧？」

    「不要緊張，」談子為拍伍千里的肩膀，「你知道是哪一天嗎？」

    「1953年7月27日。」

    「要打那麼久啊？還有兩年呢。」

    「但我們最終勝利了。」

    談子為深深看了伍千里一眼：「勝利了就好。」

    ——「cut！」

    郭凡喊了一聲。隨後他沒有說話，而是等了快半分鐘，直到方沂自己緩過來了，主動舉手：「我看看剛才的鏡頭。」

    郭凡這時候才開始做評價：「挺好。」

    這是很關鍵的文戲，算是電影比較扇情的段落。必須方沂親自把關。

    戲怎麼樣先不說，演員拍的比較動情，因此出戲入戲很耗費體力，說實在的，有時候一下分不清楚，得給時間緩一陣。

    飾演談子為的段億宏外號「戲瘋子」，屬於體驗派。因為時間相對充裕，他對於該角色的揣摩比方沂還要刻苦。

    電影拍攝進入狀態後，段億宏整天以「談子為」自居，故意人戲不分。體驗派是表演的一種方式，和表現派、方法派有區別，它不追求用某種技巧詮釋角色，而追求「我就是角色」。實際上這個派別現在並不怎麼主流，只是由於其具有誇張色彩，在華娛小說裏面流行，對該派別的誤解也很多。

    比如演一個同性戀，現在按體驗派，方法派，表現派來區分，各自的區別是，第一個會極力放大自己心中對於同性的一點點好感到全部；第二個是將異性的好感情緒帶入到同性對象；第三個是在心中構建一個喜歡同性的第三人，而自己正在模彷這個第三人。

    當今業界總體還是在往一定質量下的高效率這個方向去的，而體驗派格格不入。也許它確實效果好一點，但副作用過於大。

    段億宏早年為出頭，挑戰過cult片。他在04年出演泰國片《細偉》，飾演一個食人魔，而拍攝期間為了入戲，他隔着玻璃親眼端詳食人魔乾屍（原型被製成標本）良久，極力把自己陷入到角色的心境中，沉浸式體驗角色，結果脫不了戲，片場失聲痛哭，晚上也覺得「細偉」在他床邊。

    一心娛樂的演技老師張松文原本是體驗派，現在發展為方法派，實際上已經拋棄掉體驗派那一套做法。

    方沂的作品不多，慢工出細活兒，他介於方法派和體驗派之間。劇情是他寫的，台詞是他說的，就是他個人思想的投射，無法做到表現派。

    他也受到了劇情感染，整得有點精分。搞不清楚自己是「伍千里」還是「方沂」。

    這兩人的帶領下，使得扇情戲已經不僅僅是「戲」，有點兒來真的。偏偏又是現代人穿越過去的劇情，演員們很有代入感。

    方沂說「1953年7月27日」的時候，想到的是培訓期間寬甸縣博物館做的愛國教育活動。他情不自禁，以自我的身份說了那個答桉。

    「什麼時候勝利？」

    方沂想到了病床上的老談。

    據