約出來，大家當面談。」

    羅琦琦有些無語的看着葉晨，別說進江這邊覺得不靠譜，就連自己這個作者，都覺得葉晨的叫價，簡直是太兒戲了，只見她對着葉晨有些嗔怪的說道：

    「老公，你這叫價也太離譜了吧？一千萬不是一千塊誒，他們怎麼可能會同意？」

    葉晨嗤笑了一聲，抓去了床頭柜上的紫砂壺，滋溜了一口茶水，然後不緊不慢的說道：

    「琦琦，你要是這麼想那就大錯特錯了。要知道一個人給自己設置的上限有多高，直接決定了他未來能取得多大的成就。如果你挽弓想要射下天上的月亮，再不濟也能射到一隻老鷹。可是如果你直接去射那隻老鷹，很可能只會射到一隻家雀。

    做生意這種事情，講究一個坐地起價，落地還錢。剛開始把價格叫的虛高一點沒什麼壞處，這方便雙方討價還價。就好像陳老當初的那本《白鹿原》，零二年的時候把電影版權賣給了西影廠，買斷的那種，賣了多少錢？五十萬軟妹幣。

    小主，這個章節後面還有哦，請點擊下一頁繼續閱讀，後面更精彩！

    而我的那部《櫻花戀人》當初賣了多少錢？僅棒子那邊的版權就賣到了六萬美刀，後來腳盆那邊看到棒子的電影大火，又找到我買了一遍版權，這次給直接翻了五倍，三十萬美刀才拿下來。

    是我的小說在文學價值上超過陳老的《白鹿原》了嗎？那純屬是扯淡！究其原因還是因為我把版權握在了自己的手中，我敢不要臉的去要高價，得之我幸，失之我命，沒那麼多好糾結的。這就叫臉皮厚吃個夠，臉皮薄，吃不着。」

    葉晨是很清楚羅琦琦手中的《步步驚心》的商業價值的，當初唐人拿到這部小說的改編權後，大刀闊斧的進行了運作，拍攝好後賣給了芒果衛視，最終賺了個盆滿缽滿，成為了繼《仙劍奇俠傳》之後，唐人的又一力作。

    後來棒子那邊的SBS電視台，直接從五百萬漲到了四千多萬。而棒子那邊不愧是文化輸出的高手，他們在拍攝完後，把這部戲以每集四十萬美刀的價格回賣給了國內的某酷，不僅在版權費上沒賠錢，光是賣給國內的播放權就把成本收回來了不說，還淨賺了三百萬。

    其實羅琦琦進入到女性網絡作家的行列，不是最早的那一批。一九九八年三月，由寶島作家蔡智恆創作的網絡小說《第一次親密接觸》風靡了整個華文網絡，自此掀起了華文原創網絡文學的高潮。

    緊隨其後，大陸女作家安妮寶貝和黑可可開始嶄露頭角，和邢育森、李尋歡、俞白眉等聚集於「榕樹下」，招賢納士，指點文學，將「榕樹下」經營得風生水起，掀起了大陸網絡文學第一次高潮，安妮寶貝和黑可可也成為最先觸網的第一代女性網絡寫手的代表。

    繼第一代女寫手安妮寶貝、黑可可等在網絡上聲名鵲起後，第二代女性寫手也快速席捲而來。其中，蔣勝男、可蕊、滄月、木子美、尚愛蘭、竹影青瞳是第二代女性網絡寫手的代表，與第一代相比，她們更加大膽地在網絡上抒發自己內心私密的情感並開始嘗試不同題材小說的創作。

    與現在網絡寫作的功利性不同，早期的女性寫手們涉足網絡文學創作多是出於自身對文學的熱愛或興趣，她們寫作不是為了養家餬口。

    如黑可可在談到為什麼辭職做網絡文學時，曾說：「做自己喜歡的就行了。我喜歡文學，所以做了網絡編輯；網絡的信息量和它作為新事物所展示的未知性讓我着迷，所以做了網絡經營。從辭職到入網，外界的力量都不能左右我的選擇。」

    自二零零三年起，文學網站開始推行VIP制，寫手通過網絡寫作可以獲得報酬，讀者需要對某些章節付費才能閱讀，網絡寫作成為一種可以養家餬口的職業。

    這一性質的轉變，吸引了更多的寫手開始觸網寫作，催生了類型化作品的出現，一大批類型化巨着開始湧現於網絡，帶來了網絡文學的繁榮。而女性寫手的數量在這一時期也發生了驚人的增長，第三代女性網絡寫手出現並成為女性文學市場化的前期開拓者。

    這些女性寫手們一方面藉助網絡寫作賺得盆滿缽滿，如桐花、