匯，南方少用，而夾川話里就有，在《警世通言》裏，唐詩里，《水滸傳》裏，也都出現過。」

    「通過這些調查，我們基本已經可以斷定，夾川方言，屬於北方方言區，西南次方言區，蜀川方言類的一個土語，其特點就是留存有大量古代西南官話的聲、韻、調、詞。」

    「等阿姨幫我敲定田野調查中的疑難之處，我會將這些整理成一篇文章，趁這次去蜀都的機會，請專家看看，至於說這番功夫到底有沒有價值，還是得他們說了算。」

    「就算是沒有什麼價值，假期里幹這個，也總比一天到晚看動畫片打撲克強吧？」

    「那是！起碼在你叔我這裏，就是有價值！」

    穆父點頭表示肯定：「到時候讓大蠻抄一份，我也要好好讀一讀。」

    「好，到時候抄錄一份給叔叔指點一二。」

    說是這樣說，但是周至要準備的這篇東西，是他準備用來拜訪蜀川大學者的敲門磚，對於穆父來說，可能門檻太高了。

    比如夾川方言裏許多輕唇音字讀成了重唇音字，卻沒有將重唇音字讀作輕唇音字的。

    這就可以說明上古時期，重唇音和輕唇音是混而不分的，由此也就可以證明重唇音變輕唇音的歷史音變現象。

    這點很重要，因為學界有一個尚在爭論的疑點——「古無輕唇音」。

    這個說法到底是對是錯，周至收集整理的夾川方言，便可以為之提供重要的佐證依據。

    還有就是參照中古音韻學重要資料《廣韻》的體系，周至會將學界已經研究出來的一些成果，與夾川方言作對照，剖析出夾川方言從宋代於今的一些變化。

    這個研究在古漢語尤其是讀音方面留存比較完好的重要區域——嶺南地區的兩種方言，閩南語和粵語裏邊，搞得如火如荼。

    但是夾川方言因為使用地區太小，現在還是一塊待開發的處女地。

    普通話有二十一個聲母，三十九個韻母，四個聲調。

    粵語有十九個聲母，九個韻腹，八個韻尾，五十六個韻母，九個聲調。

    夾川方言介於兩者之間，共有二十一個聲母，四十二個韻母，五個聲調。

    聲母中l、n不分，除r外，無其他捲舌音。

    韻母無eng、ing、ueng。

    o與uo難分，而多兒化韻。

    但是夾川話里還多了很多普通話里沒有的聲韻組合比如ki，jiong，以及之前那首戲詞裏的mong，fong等。

    還有一個，後世網友們非常熟悉的jio。

    還有一些無法打出來的聲母和韻母。

    比如《清平樂·六盤山》裏那個「雁」，其實還有一個類似「惡」的喉音聲母。

    韻母方面，夾川方言可分為舒聲韻和入聲韻兩大類。與《廣韻》音系相比，夾川方言韻母的四呼情況與《廣韻》音系韻母的洪細情況，存在較大差異。

    五個聲調，分別為陰平、陽平、上聲、去聲、入聲。

    聲調的調值普遍較低，且起伏不大。

    最終得到的結論是：夾川方言古今聲調的主要演變趨勢為——古平聲在今夾川方言中分為陰平和陽平兩個聲調，分化規律為清陰濁陽；

    古清聲母上聲和次濁聲母上聲，今仍讀作上聲；

    古全濁聲母上聲，今讀作去聲；

    古去聲，在今夾川方言中主要仍讀去聲；

    最後一條，就是夾川人學古文的絕對天然優勢——基本保留古入聲調。

    到此差不多能夠看得出來，夾川方言，其實就是北方語系的中古後期品種，和粵語唐音遺留的區別相差很大，更多的可能是屬於宋音《廣韻》三十六聲或四十一聲，一百一十韻基礎上，再次演變成的西南官話的遺留。

    所以這篇論文會很厚實，除了前邊田野調查的那部分，後面的理論性研究分析，其實穆父多半讀不懂。

    甚至就是夾川當地人裏邊，能真正讀懂的，可能只有四表舅和乾爹屈指可數的幾位。

    當然，跟現在正興高采烈沉浸在自家老婆方言重要性里的穆父，也完全說不着這些。

    時間寶貴，穆母洗過碗後開始准