在唯獎項論者和唯荷里活者眼裏，有3座奧斯卡獎的李安，自然是遠遠強於至今未得奧斯卡獎的老謀子了。

    然而，隨着中國電影崛起和挑戰荷里活的大勢已成，我們今日終於可以理直氣壯地宣告：不論是中國電影史的歷史地位，還是對中國電影的貢獻，十個李安也比不過一個老謀子！

    只要中國電影的國際地位越來越高，未來徹底成為和荷里活分庭抗禮的兩極，那麼老謀子作為中國藝術電影最傑出貢獻者與中國商業電影首位開拓者，地位也會跟着水漲船高，個人的奮鬥歷程永遠離不開家國天下大勢所趨！

    徐乾走的正是老謀子這樣的道路。

    徐乾準備自己下一部電影拍商業片，想要和荷里活分庭抗禮，還是要商業片。

    楊德昌、侯孝賢們被無數人吹捧，但他他們終究徹底搞死了寶島商業電影，讓該島市場成為荷里活遊樂場和殖民地的人。

    相反，老謀子高瞻遠矚，中國的電影工業已經飛速進步，並且能在和荷里活商業大片的正面對決中，牢牢守住了本土市場，並正式開始了漫長的衝鋒和挑戰歷程。

    最後中國市場變成了全球第二大電影市場，才讓更多人恍然意識到當年老謀子毅然放棄讓他連奪國際大獎的鄉土文藝片，努力開拓國產商業大片的遠見卓識，這才是真正的中國的脊樑。

    徐乾準備拍攝一部科幻大片，這是《流浪地球》給他的啟發，在另一個世界《流浪地球》橫空出世之後徹底改變了中國的電影格局。

    什麼「以小博大」，什麼拍喜劇片，中國人也能拍科幻大片，只有這種純工業化的電影才能代表一個國家電影工業的最高水平。

    《流浪地球》導演曾經這樣說道：「在中國做科幻電影並不容易，這種不容易不單單是技術層面上的。我們電影行業的工業化還遠遠不夠，拍攝完成一部大製作的影片非常艱辛，從每個部門的組建開始都會遇到重重困難。工業化就是把雜亂的東西標準化，從而對內容進行量化和拆分，之後才有分工。我們在劇本創作的階段就開始了工業化的嘗試，用編劇軟件協同工作，並且嚴格按照悉德·菲爾德的編劇理論，完成了三幕七個情節點的設置。」

    吳京則表示無論票房如何，影片《流浪地球》都已經贏了，因為這個項目的完成就是贏的，現在還沒有中國電影人去拍這種題材的影片，所以是不能比較的，可以給它100分，也可以給它0，它的出現會給後面的電影人帶來很大的經驗，而且《流浪地球》有足達7000人來工作參與進來，說明最基本有7000人是被培養了關於科幻電影類的知識與經驗的，多了很多的人才，這個貢獻是很大的。

    人才的培養是最艱難的，有了人才，才會擁有工業化，中國電影才會有未來。

    《流浪地球》的成功也暴露出了許多的問題，正如有人評論：「因此，流浪地球的成功固然可喜，也能激勵人心，但如果整個科幻電影生產的工業體系沒有建立，一部優質的科幻作品就會是一種偶然而非必然，它是導演以及這部電影團隊的一種成功，它不代表未來電影行業的科幻電影的持續產出能力。當然這與國內明星片酬體系有一定關係。國內的明星演員片酬高，這在科幻上壓縮了一部電影在其他硬核環節的投入預算。而流浪地球之所以能做出相對出彩的特效，是因為吳京等知名演員願意0片酬出演。甚至導演郭帆、龔格爾已經自行墊資近一年，龔格爾表示，「導演墊了100多萬，我墊了幾十萬。」

    徐乾想要拍攝的科幻電影倒不是《流浪地球》，而是另外一部。

    奧斯卡頒獎典禮是在米國加州，這裏陽光明媚，氣候宜人，風景優美，是不可多得的好去處。

    主辦方的工作做得非常完美，而嘉賓們也相當給面子，受邀的2多三千個明星名人都會出席，所以星光大道走秀的環節和往年相比更加的盛大。

    奧斯卡永遠都不缺乏焦點、不缺乏受關注的人和新聞，可以說任何一個人在這麼多名流巨星面前都顯得那麼微不足道，就像是一粒塵埃一般。

    荷里活匯聚了全世界的國際巨星，徐乾在這裏也並不是顯得非常的突出，有比他更受歡迎的人和事。

    紅地毯上人聲鼎沸，到處都是西裝禮服的亮麗明星、拿着照相機、攝像機等的媒體記者、