：「你慌什麼？他的命是用我女兒換回來的，他又與懷彥為連襟兄弟，我暫時還不會殺他。」

    向陽才在一片安然中將手從劍上拿開，婁勝豪又擺弄着手腕兒露出了邪魅一笑：「我與阮少俠之間的仇怨且等往後，與你的恩怨卻在從前。」

    原本還擔心婁勝豪會因為魅鬼與魍鬼之事找自己麻煩而擔憂，如今親耳聽到他將這句話說出口，向陽心中倒出奇的平靜。不僅沒有一丁點兒的惶恐與膽怯，心中反而充滿了坦然無畏。

    「好，一切但憑帝尊做主，向陽願意與你來一場公平的對決！」

    這番話確確實實是出資向陽之口，卻讓在場的兩個男子都驚在了原地，仿佛在聽天大的笑話一般。

    「無論身居何位，是武林盟主還是一派掌門，都旨在庇佑武林同仁，守護一方百姓的安穩無憂。」

    「帝尊這話又是什麼意思？你究竟要與我結什麼仇怨？」問完這話，阮志南的雙手於不自覺中握成了兩個拳頭。

    「字面意思，難道阮少俠聽不懂嗎？」

    「這個渾濁不堪的世界，何時才能」

    「武林至尊不止是一個名號，更是一種責任！若是任由一屆女子霸佔武林盟主之位，我的一腔熱血又將拋灑何處？」

    「如果天下握在我手，我有信心能夠還給天下人一片朗朗乾坤」

    「自古正邪不兩立，正義凜然方為終！」

    以往讀過許多，例如《邊城浪子》中的傅紅雪和葉開，《天龍八部》中的蕭峰和段譽，都是以雙主角形式出現在讀者的視線中。相較單一的主角來說，雙主角更具魅力，也更可看出作者的寫作功底。

    但對於新人來說，雙主角可能有些不好駕馭，因為要把兩個人的故事分開寫，再用大綱把散的故事連成一條主線。設定中，一般是一主角帶主角光環，另一位主角靠刻苦修煉變強。而且設定中兩人遭遇也大都一樣，最要緊的是，雙主角的情況下，不管是雙男主還是雙女主，都必須性格鮮明。

    拿我自己來說，我最開始的設定就是雙女主，三男主，我一開始時也是絞盡腦汁不知如何寫，後來研究了兩年之後算是下筆寫劇情遊刃有餘了。

    比如我里的雙女主，柳雁雪和雲秋夢，我從未直接點名二者有任何聯繫，甚至她們在前半部里連一句話都為曾聊過。但讀者都可以從我給的暗線看出他二人的關係。你可以在前面多埋埋伏筆，寫他們倆之間的若隱若現，千絲萬縷的聯繫。然後在大結局的時候讓他們相遇，安排一些細節照應你前面埋下的伏筆。然後，他們倆成為朋友後還有更多故事可寫的。他們一起冒險，一起患難，其中要把冒險的過程寫的生動曲折，要把姐妹之情，朋友之誼寫的生動，這才是真正的看點。

    我最開始設定是性格迥異的四主角，但後來想想，主角四個人的話就不叫主角了，你的故事會變得亢長無味，四個主角你想把握住四個人讓故事精彩那是不可能的，看過天龍八部嗎？

    三個主角已經扯到很龐大的關係網了，所以好好再想想是不是需要四人！那就是不需要，當然我承認，我也寫不出來，多一個主角就至少要多五十萬字，我沒那個時間再去琢磨，只得委屈我賀持大哥做男四了。

    一個人的故事很簡單，首先是一個你擬定的世界觀的世界，然後以主角這個角色帶入這個世界觸發各種事件就行了。多人主角，除了上面的條件，還需要處理他們的關係，首先故事需要多主角的必要性，然後你就有思路了，就是把必要性體現出來，讓他們形成你故事的主旨！讓讀者明白，啊，原來這四個人是這麼回事啊~（四個人毫無瓜葛就會變成一個故事了）

    再簡單又通俗的說，其實寫作是要涉及兩大方面的。

    第一方面，了解讀者閱讀心理和需求，簡稱讀者想看什麼？第二方面，滿足讀者各種胃口所需要的能力，我喜歡把這種能力叫做，商業化寫作能力。換句話說，只有在知道讀者想看什麼的前提下，你才能通過你的商業化寫作能力去滿足讀者，從而寫出讀者想看的內容。

    開頭平淡無味或視角錯誤

    這裏所說的第一章呢，是指點開文之後，讀者能看到的第一個章節，有可能是楔子，引子或者類似的一個短章節，也不用很長，1k到2k之間。

    從你的文裏面挑出來一個或慘烈或柔情或悲壯或懸念的