了這些美妙無比的旋律之外，還有很多隱藏在其中的東西，就連黃靜馮璐璐她們的二胡和聲中，都蘊藏着無數精彩紛呈的樂思。她們的二胡作為和聲，幫助並突出錢淑媛的二胡，演奏的樂句自然是不一樣的。

    三分鐘的寶貴時間，不管是作曲的秦放歌，還是負責演奏的錢淑媛，都將其發揮到了極致，都不肯浪費哪怕一秒的時間。

    二胡最接近人聲，也特別能打動人的心弦，在行進中不斷攀登高峰的時候，各種遊刃有餘的迴旋，也特別吸引人。到達這段旋律頂峰的時候，連節奏都變得明快活潑起來，一貫比較沉靜溫婉的錢淑媛，也把二胡拉得前俯後仰，但在大家看來，這卻是一點都不誇張。倘若的激進派的話，恐怕會更加的激情四射。

    錢淑媛在演奏完這段二胡之後，也不由得長長地鬆了一口氣，她總算是沒有讓大家失望。

    而從錢淑媛的二胡擔任主角的時候起，在音樂廳後台的大家，都快擠在了一起。前面上台演奏的同學，也都不去管其他事情，專心聆聽舞台上的演奏。秦放歌佔據了有利地形，默默地關注着，祈禱着。

    舞台確實有它魅力四射的地方，這些錦瑟華年的女生們，在舞台之上的發揮，比平時排練的時候，更出色，更有熱情。也讓他想起黃靜說的，「有觀眾和沒有觀眾，觀眾多和觀眾少，感覺是完全不一樣的。」

    今天晚上的華夏音樂學院音樂廳，滿座不說，在過道上，都站了好多學生，這對她們來說，就是最大的激勵和鼓舞。

    二胡聲漸漸淡出之後，陳天虹的琵琶重新登上歷史的舞台。

    到這會，音樂廳的觀眾們也漸漸摸清了秦放歌創作這首民樂大合奏曲的思路，連後面的音樂結構也都能猜想的七七八八。

    無非就是舞台上的每一位女孩子，和她們手裏心愛的樂器，輪流當主角，最後再一個集體的大合奏。

    可鑑於秦放歌在前奏，揚琴，以及二胡為主的音樂上的精彩表現，也讓他們越發期待起來，還能有種隱約的成就感。

    此刻，陳天虹所演奏的琵琶，也一改之前謝曉娟和錢淑媛開局時候的那種溫婉細膩，柔情似水。

    她給秦放歌的動機就非常激越，充滿着金戈鐵馬入夢來的氣勢。

    琵琶在古代，本來就以演繹邊塞音樂的豪邁，熱血，悲壯，淒涼而著稱的重生之錦繡帝妻

    。當然琵琶的全面性，在其他方面也得到了很完美的體現，白居易的《琵琶行》，更是將這一形象，展現得老少皆知。

    在這裏，陳天虹並不想演繹那種綿綿切切的情感，她喜歡的是征戰沙場，殺伐果斷的感覺。

    大漠孤煙直，長河落日圓。

    葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。

    琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。

    胡人半解彈琵琶。琵琶一曲腸堪斷，風蕭蕭兮夜漫漫。

    除了這些豪情壯志之外，還有思鄉離別之情，更有「公主琵琶幽怨多」這樣的幽怨和自憐。

    只是，陳天虹不愛這些，秦放歌也就不去表現，遵循陳天虹的性格，讓她演繹她所喜歡的音樂風格。她自己也樂意去練習，帶給觀眾們的，也就是非常別致，也特別新穎的音樂。

    陳天虹在演奏琵琶的時候，動作也很激情，但並不誇張，更不會讓人望而生畏。

    她旁邊的王紫梓，漂亮過她，但卻沒有搶去她此時此刻作為主角的風采。王紫梓手裏的中阮，飾演了非常不錯的配角，伴着她在音樂理想的道路上，一路飛奔，即便風雨泥濘，依舊放聲高歌。

    青春正當時！

    二樓的教授老師們在聽完陳天虹演繹的琵琶之後，也都在心底發出了青春正好的感嘆！

    因為年輕，不管是秦放歌還是陳天虹，都可以無所畏懼，恣意輕狂，用熱情和熱烈的情感，來面對未來的一切。

    在創作上的手法上，秦放歌也極為大膽。線條的時尚化，活潑程度，也超乎之前大家對民族音樂的想像。

    而且，在琵琶曲演奏到最頂峰的時候，整首曲子，也迎來了第一次真的高氵朝，像是完完全全地，釋放了女生們的青春和力量。

    陳天虹的琵琶，沒有絲毫的留戀，在最華麗的時候離場。

    「羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。」

    笛聲悠揚，