不考慮造型，鋼鐵俠外套需要顯露工業雕琢過的痕跡，一件完美合身的外套，可以讓英雄氣概毫不受阻，漫畫版本的自由度可以忽略破壞戰衣剪影的部分，電影版本則沒有這個自由度，解決的辦法就是創建一套系統可以讓重合的面板相互滑動或者扭曲。

    創建看起來真實可信的金屬圖像，可以說是一個很有難度的挑戰，特別是就可不斷結合併且切合實際的數字化外套而言。

    現實的刷鍍金屬外套具有極好的細節表現，同時，數字化創建的崎嶇不平的刷鍍表面，也將需要更多渲染力去解決不帶閃爍和抗鋸齒的畫面。

    特效製作必須要運用最新的技術，來模擬會發生在刷鍍金屬表面上的那些變化，無論鏡頭離鋼鐵俠有多遠或挨他有多近，都是必須的工作， 這一切都要依靠工業光魔和威塔工作室強大的技術能力來解決。

    在製作過程中經常有驚喜誕生，有些任務往往比預期要來的簡單，而且有時會出現超過杜克想像的效果，比如依靠特效合成的鋼鐵俠和鐵霸王在荷里活中國大劇院前的打鬥。

    最初的計劃，杜克是想讓兩個人飛過來後，以摧枯拉朽之勢，毀滅掉這座風格四不像的劇院，但幾個特效師製作出了一個版權，鋼鐵俠和鐵霸王的搏鬥，只是摧毀了劇院最被人詬病的拱門，而後荷里活中國劇院形成的反差，對比以前反而要更加符建築美學，構造出了一種別樣的喜感。

    所以，杜克乾脆放棄原本的計劃，採用這一版本。

    只要符合影片的主題和風格，又不拖累整個後期製作計劃。杜克也樂於嘗試並且實現一些有意思的新點子，而不是單純的機械化的使用g特效，那些帶來的效果，肯定會或多或少受到些限制。

    放眼荷里活，製作電影用半年多乃至更長的時間製作特效，是司空見慣的一件事情。《鋼鐵俠》也不例外。

    實際上，從籌備期開始，一些特效製作就走在了拍攝的前面，這些特效雖然不會全部使用，但也會在影片中佔據相當的份額，另外一些，則會在後期製作中。不斷被劇組添加新的元素進行改造，慢慢的以不同於以前的方式，被添加到影片合適的地方。

    此外，斯坦?李似乎想顯示自己對於整個漫威的重要性，帶着他的編劇團隊。想要在後期製作中摻一腳，卻被杜克毫不猶豫的拒絕了，即便是雙方間發生矛盾，他也不可能讓編劇參與影片的後期製作。

    原因很簡單。劇本是影片的基礎之一沒錯，但編劇所寫的並不是最終被製作到電影畫面里的東西。

    比如斯坦?李就對杜克沒有遵循劇本。拍攝時讓演員即興表演很有意見，杜克卻對他提出的刨除掉這部分內容的建議理都不理，雙方間甚至發生了一次爭吵。

    不過，杜克手握最終剪輯權。即便是斯坦?李這個超級英雄之父說破天去，也無法影響到他的決定。

    這種爭吵也很正常，每個人都有自己的思想，斯坦?李想要繼續影響漫威的運營，以便突顯他的重要性，從而能在與漫威的分成談判中獲得更有利的地位，但杜克很清楚，斯坦?李不屬於這個時代，安穩的在電影裏打醬油，才是他最需要做的工作。

    對於角色和影片，杜克有自己的想法，有些即興創作的場景，拍攝時甚至準備了七個版本之多，完全可以根據後期剪輯的要求，選用更加合適的戲份。

    任何一個導演都不是全才，杜克也從來沒想過接管劇組以及拍攝製作中所有的工作，他只是把握着大方向，用自己的想法帶動和啟迪其他人，這並不是一件很容易就能做到的事情，一旦成功了，劇組就會爆發出極大的工作和創作熱情，成為效率超高的團隊。

    反過來，這些人的想法又會給杜克帶來各種各樣創造性的靈感，從而使得整個製作過程形成良性循環。

    杜克無論如何都不會讓例如斯坦?李這些人來破壞劇組形成的默契的。

    配合默契的團隊，也能彌補杜克忽略的一些問題，畢竟他只是一個人，不是全知全能的大英百科全書。

    比如，後期製作使用g修飾恐怖份子囚禁托尼?斯塔克的山洞時，有位來自威塔工作室的助理，就提出了建議。

    「我曾經在阿富汗山區生活過，對那邊的地質和氣候了解一些。」

    站在大屏幕前，