的脖子。

    但杜克認為沒有這個必要，為了證明自己的想法，他讓模型團隊花了半天時間搭建了一個可以移動的木偶機械人。

    這個木偶的機械人的靈活性簡直讓人吃驚，它的頭部和手臂都可以隨意自由的移動，所有人都認為這個機械人非常棒，這個木偶版機械人為最終的實體化bb8打下了堅實的基礎。

    在做出了木偶之後，如何操縱木偶進行實際拍攝成為杜克和尼爾?斯坎倫的團隊面臨的另一個棘手的問題。

    作為bb8的操控者的兩名工作人員躲在華納製片廠的攝影棚里，花費了整整兩個星期的時間來熟練掌握bb8的運動套路和表情。

    同時，杜克讓約翰?施瓦茲曼派出一名攝影助理，在攝影棚里用鏡頭記錄下了bb8的各種表情資料，不斷調整和實踐，最終才能讓bb8做出豐富連貫的動作和表情。

    經過了製作模型和實際操縱的過程後，尼爾?斯坎倫的團隊向杜克展示了他們的勞動成果了，當看到bb8展示出的靈活動作和豐富表情時，杜克如釋重負，終於可以放下長久以來放在肩上的重擔。

    bb8的精彩表現也征服了星球大戰：原力覺醒的劇組，它仿佛不是一個木偶模型，而成了電影裏真正的bb8。

    與此同時，為了更好的為星球大戰：原力覺醒以及後面的系列服務，盧卡斯影業特意讓工業光魔在洛杉磯成立了一個工作室，工作室由工業光魔方面的著名人物羅斯?厄本負責，並且杜克也讓他擔任了星球大戰：原力覺醒的視效總監。

    如今的工業光魔，像羅素?厄爾這樣的視效總監仍繼承着「服務電影製作者」的傳統，而這一傳統最早正是由喬治?盧卡斯在2o世紀7o年代時確立下來的。

    羅素?厄爾在1994年加入工業光魔，當時的他還是一名技術助理，截至到目前，他負責過碟中諜2、加勒比海盜系列、變形金剛系列以及復仇者聯盟等眾多熱門大片特效製作工作，可謂經驗豐富。

    如果一個導演想要給電影裏加一艘宇宙飛船，或是讓鋼鐵俠漫天亂飛，或是要把成百上千隻動物塞進諾亞方舟，那他肯定需要一個視效總監來領導整個特效團隊，杜克自然也不例外。

    像杜克這樣的導演，總是希望特效能再提升一個台階，在如今的荷里活，每一點特效都要升級，與此同時製作時間卻在縮水。

    所以，杜克所有的項目，特效工作總是從立項起就要開始，甚至有些還沒立項就要開工。

    幸運的是，這些年來杜克始終有工業光魔相伴，現在工業光魔更是成為了他的資產，特效方面基本不用犯難。

    當這些籌備工作告一段落的時候，杜克接到了艾琳?蘭黛的堂哥的電話，一位來自紐約的億萬富豪想要找他談談影片女主角的問題。(未完待續。)

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