房間內的人能夠擁有良好的視野，隨時觀察到外部的環境。

    而在建築的二層，則被分割成了一個個小房間，平時作為總督的辦公及休息場所，戰時軍隊就可以藏身於二層的小房間，居高臨下的用火槍控制着周邊的環境，將這裏變為一個臨時堡壘。

    大會議室內部裝飾除了刷白牆壁並用石膏做了吊頂之外，最讓人印象深刻的還是北側山牆上掛着的一副巨大油畫。這幅足有半人高的巨型油畫，畫的自然是大明崇禎皇帝，只不過這幅畫像中皇帝的造型並非如從前的中國肖像畫這麼死板，而是借鑑了此時歐洲最流行的帝王肖像畫做法，將皇帝放置於一個場景中去寫作。

    此畫中的崇禎雖然身着最為隆重的袞服冠冕坐在宮殿內的龍椅上，但卻不是臨危正坐的姿勢，而斜坐在龍椅上，身體略略向右傾去。

    他左手拄着一把未出鞘的佩劍，佩劍豎直立在地面上，佔據了畫面的中心位置。而他的右手則伸手指着一個碩大的地球儀，雙眼正透過冠冕前端的五采玉珠注視着地球儀上的某處地方。

    這種西式畫法，將崇禎整個人惟妙惟肖的表現了出來。人們初一看到時，都會忍不住以為這是一個真人坐在那裏。事實上，如果有人再觀察的仔細一些，還會發現這幅油畫上有着許多耐人尋味的細節。

    比如皇帝左手拄着的那把佩劍並不是一把禮儀用劍，而是一把樸實的多的戰場佩劍，在佩劍的劍鞘上還留有着數個缺口，似乎宣告着皇帝是親身經歷過戰爭的。而在佩劍下方也不是普通的地面，而是一張被捲起一半的地圖，露出可辨的地區是亞洲大陸的東部和大半個南北美洲，而劍尖所指的地方，則是奧斯曼帝國的所在。

    王嘉胤第一次看到這幅崇禎皇帝三十歲肖像畫時，心中就感到極不自然。當然他可不是一個人有這種感覺，當宮廷聘用的歐洲畫師完成這幅畫的構思時，朝廷中的不少文官也有着和他一樣的彆扭感。

    這不是因為這幅畫看起來有失皇帝的穩重，而是皇帝在這幅畫中表現出來的咄咄逼人氣勢，令某些人感到不舒服了。

    當然，這些人的不舒服並不能阻止想要討好皇帝的另一些人。比如馮銓知道皇帝對於自己這幅肖像畫極為滿意之後，便迫不及待的花錢請人複製，然後送往了總理衙門管轄下的各殖民地衙門，好讓海外臣民時時瞻仰大明天子的威儀，從而更加努力的為皇帝陛下效力。

    比如王嘉胤知道，就連他身邊那些過去時常把昏君貪官掛在嘴邊的義軍兄弟，這些年來都已經不再提起這樣的詞語了。甚至於有些人在看到了皇帝的肖像之後，還特意帶着自家的子侄前來瞻仰皇帝陛下的玉容，言詞中不敢再有半點不敬。

    以至於現在王嘉胤想要找人聊一聊過去的那些義軍兄弟，比如留在陝西跟着闖王高迎祥造反，卻被官軍割了腦袋的那些人，都沒有部下願意附和他了。甚至於像王自用這些親信將領還勸諫他，「…過去大家雖然是兄弟，但是現在咱們是官軍，他們是被官軍砍了腦袋的匪首，再這麼把賊人的名字掛在嘴邊，未免惹來朝廷猜忌，不如忘記了那些事算了。」

    王嘉胤聽後也是無言以對，過去可以托以生死的兄弟，現在卻被他們視為了賊人。以前這些兄弟一直都是站在造反的義軍這邊，認為流民起義都是朝廷上下無道造成的惡果，現在大家卻開始認同朝廷的觀點，認為某些地方的民眾暴動，乃是一小撮野心家煽動無辜群眾的惡行。

    王嘉胤其實心裏也明白，這些親信兄弟們在思想上之所以出現了這麼大的變化，那是因為他們已經成為了他們從前最為痛恨的地主貪官。朝廷雖然將他們發配到了台灣，但是在土地和財富上的賞賜卻毫不吝嗇，反正這些土地和財富也是海外夷人的。

    而為了保住他們從夷人那裏掠奪來的土地和財富，曾經最為痛恨貪官污吏的農民義軍，現在卻成為了海外最忠誠於朝廷的爪牙，替朝廷鎮壓着海外各處夷人的反抗。

    事實上不要說王嘉胤身邊的親信部下拋棄了從前的身份，王嘉胤從老家遷移到台灣的親族又何嘗不是如此。

    他的兒子和親侄子，每次同他見面的時候，都要說些精忠報國的話語，對於那些擾亂社會治安的平民和海外夷人，都咬牙切齒的表示應該施加以最為強硬的對待，朝廷現在使用的手段還是過於軟弱了。

    每每聽到這樣的話語，王嘉胤心中都