館的歷史，也查詢了很多美國其他博物館的歷史。

    這才發現，這家博物館的名頭，果然不是白來的，他們管理收藏的那些中國古畫的畫作，絕對是世界頂級的藏品。

    在美國也有其他幾家博物館大量的收藏着不少中國古畫，其中華盛頓的弗瑞爾美術館以畫作超過10000件的數量取勝，紐約的大都會藝術博物館裏收藏的中國古畫，則是以時間上連貫的系統性見長，而波士頓美術館和堪薩新城的納爾遜-雅堅斯藝術陳列館則顯然以超絕的品質獨步!

    看了幾天下來，這家美術館，給金沐晨的感覺就是，它館藏中國藝術品就門類而言幾乎可以說是無所不包，青銅金銀、陶瓷漆器、竹術牙角應有盡有。

    甚至連新石器時代馬家窯文化的人首蛙紋雙系罐、出土於寶雞鬥雞台都應有盡有。

    以及戴家灣西周時期的提梁卣、洛陽所出的北魏寧懋石室、隋代雙耳雙柄連體細頸褐釉瓶、遼代鎏金銀龍紋寶冠、元代景德鎮窯蓮花荷塘鴨戲紋青花大盤，無不堪稱國寶級的珍品。

    可是每每看到這些藏品的同時，金沐晨及時為自己祖國當年的先賢們的智慧和藝術才華而感到驕傲的同時，心裏卻又無比的泛酸。

    這些中華歷史文化的瑰寶，本應該出現在國內的博物館裏，供後人觀賞敬仰，可是現在卻出現在這大洋彼岸的白皮鬼畜的博物館裏，供這些白皮鬼畜隨便的觀賞把玩，而自己國內的同胞，如果想看，卻不得不費勁九牛二虎之力，辦個簽證，然後買張機票，飛到大洋彼岸，花上不菲的門票住宿費，才能看得到，這如何能不讓人心酸，感慨？

    最最讓金沐晨感到不忿的是這些寶貝漂洋過海來到美國的經歷，一方面是當年二戰時期英國拿來抵押美國貸款的，另外一些則是當年美國的文物販子們，到國內卻劫掠的。

    就比如這美術館的某任館長，蘭登。華納，這廝就特麼一個文物盜竊犯，當年從中國敦煌，盜竊了數十張精美壁畫，還有上百尊的菩薩雕像。

    還有這家博物館歷來的東方部主任，有很多都是中國人最痛恨的日本人，而這幫白皮鬼畜之所以讓日本人當東方部的主任，就是為了通過這幫日本鬼子對中國文物的熟悉，通過他們的手段，到中國去大肆劫掠。

    說起這波士頓美術館的發展和日本人有着非常密切的貿易與文化淵源的，當年波士頓美術館最初之亞洲藏品得自19世紀美國東方學者愛德華穆爾斯和旅日醫生威廉斯特吉斯洛在日本的收集，堪稱現存世界上最出色的日本藝術品典藏。

    1890年波士頓美術館成立日本美術部，首任主任聘請曾在日本居住12年，在東京帝國大學教授政治經濟學和哲學8年之久的學者費諾羅薩擔任。

    這個傢伙在他旅日期間研究日本古老寺廟、神社、藝術、和戲劇，一生出版多部亞洲藝術著作，倡導東方美學，認為東方美學具有無可替代的價值，其影響深遠。

    1903年波士頓美術館的日本美術部更名為日本中國美術部，其後再改名為東方部。

    從那個時候開始，他們就大肆搜刮，收藏中國文物典藏，他們的藏品跨度自新石器時代迄今跨越4000年，擁有各式陶器、青銅器、玉器、佛像、敦煌經卷、書畫、明器、工藝、服飾等。

    而這些藏品，很多都是他們通過日本人得來的。

    在那個費諾羅薩之後，出於日本人對中國藝術文化的熟悉，他們先後聘任的好幾個日本人來出任他們東方部的主任，並且通過這些日本人，到中國通過各種見不得光的手段，大肆搜刮，盜竊，中國文物，這樣的情況一直延續到二戰之前。

    就比如某任東方部主人岡倉覺三，丫孫子也特麼就是一個文物販子，他指使早崎梗吉，富田順次郎等人多次到中國中原地區劫掠，很多關於中國的佛教文物，就是通過這些日本人的手，被倒賣到美國去的，這才造就了今天波士頓美術館中國佛教藏品的輝煌。

    甚至在二戰之後，美軍完成了對日本的佔領之後，他們還專門派出一些日奸，到日本搜羅了不少，當年日本人在中國搜刮到日本的寶貝，這才有了今天波士頓美術館的館藏數量。

    所以當詳細了解了那段歷史之後，金沐晨對那些狼狽為奸，廝混在一起的美國人，和日本人更是恨得牙根痒痒。