不管是從造型設計還是命名中，都能看出哥斯拉的影子。最令人無語的是，百慕拉的叫聲……就是哥斯拉的叫聲變種！

    什麼叫特攝大廠啊！

    不能說圓谷沒節操，只能說哥斯拉作為怪獸而言，實在太經典了，設計上靠攏哥斯拉也是討好觀眾的一種表現。

    而且圓谷那時候確實窮。

    就連百慕拉的皮套，也在後續改成了腦波怪獸陽戈繼續使用。

    都是沒錢惹的禍呀！

    要是有錢，誰會在皮套上修修改改？直接做新款不是更好嗎？

    圓谷的改皮套惡習，孟浪既同情又鄙視。

    他可沒那麼壞，每一個怪獸，都應該有它專屬的皮套設計，回頭戲拍完了，建一個怪獸博物館，將皮套按出場集數陳列其中。

    小朋友一定很感興趣！

    出一部奧特作品，就建一座怪獸博物館。回頭一張門票賣塊，說不定還能賺點錢呢？

    等以後有錢了，這些怪獸博物館還能順勢發展成「怪獸樂園」！

    就像迪士尼樂園一樣，在全球各地修鵬達樂園，裏面全是各種人扮怪獸和奧特曼，時不時還能從角落拎出一隻落單的卡面來打或是小魔仙……

    門票都是小錢，不許遊客帶食物和飲料入園，賣高價食物和飲料還不能賺得盆滿缽滿？

    嘶！

    畫面太美！不敢想像呀！

    皮套這一塊，孟浪給的建議不多。

    除了奧特曼皮套由他把關設計，怪獸皮套其實並沒有束縛太多，皮套設計師完全可以開動腦洞，在符合怪獸設定的情況下，做出各種各樣詭異奇葩的造型設計。

    當然，這種權限僅限於某些冷門怪獸。

    像宇宙忍者巴爾坦星人，這種超經典怪獸形象，還得是孟浪親自把關設計才行。

    經典怪獸之所以經典，設計思路一定有可取之處。

    至於那些冷門怪獸嘛，變得冷門的原因可能是圓谷不重視，也可能是皮套設計出了問題。

    那這種怪獸，就可以交給設計師自由發揮了。

    只要設計不是太突兀違和，基本都可以在孟浪這裏領到經費製作樣品。

    皮套樣品製作出來後，《奧特曼》製作組會進行評估審核，審核無誤後，該皮套就能出現在劇中。