到了剪接台上，對於影片的整體結構、節奏、語言，還可以重新進行調整和修改，使全劇和局部的結構更加嚴謹和流暢，奏更加明快和有起伏，這是至關重要的。

    有人說，剪輯可以起到使一部電影起死回生的作用。

    此話可能有些誇大，但也不無道理。

    至於錄音，有人把音樂、音效與剪接好的畫面進行合成的過程比喻為給影片穿衣戴帽，這是非常形象的。

    有些影片由於音樂、音效配合得體、和諧，對情緒和環境的渲染起到了很好的作用，也為影視藝術的審美效果起到了增色的作用。

    對於配樂，陸致遠能交待的不多，他只有一個要求，就是「驚悚」，從始至終都要按照這個效果去執行。

    至於音效，他專門召集相關人員開了會，對音效方面特別強調道「這部電影前30分鐘之後，台詞會變得很少，所以大部分的細節線索都需要靠音畫來呈現。尤其是音效，在敘事階段取的是老兵視角，這個時候只有環境音沒有任何配樂，所以呼吸聲或者人觸碰到某些東西引發的聲響，比如踩到木地板發出的吱呀聲，就要做得尤其真實嚇人。」

    說到這裏，他掃一眼大夥，繼續說道「我們還要在環境音的基礎上再加上某種循環往復的低響度高音，這樣既體現三個小偷的驚嚇感，又能不斷地撩撥觀眾儘快進入到這種嚇人的氣氛里去，明白嗎？」

    見錄音製作人員全部點頭，陸致遠才放心，「這兩天演員的錄音也要同步檢查，需要重新錄製的就儘快錄製。好了，我就說這麼多，你們去忙吧。」

    陸致遠出門後去了特效組，胡巴的畫他已經畫好了。

    特效組的負責人莫塔看到畫作很感興趣，「導演，這是你畫的？」

    「有問題嗎？」

    「這個用來做logo太可惜了，你應該以這個人物為原型，做一部動畫片出來。」

    「我暫時沒那心思，先就這樣吧。」

    莫塔見他興致缺缺寥寥，只好惋惜地將畫作丟給手下製作logo。

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