前世的時候，宮崎駿、高畑勛和鈴木敏夫就是著名的鐵三角。

    而且是世界上最出名的電影鐵三角，比歐美和華國電影界的許多老搭檔都來得長久。

    或許這也和日.本人不喜歡變化有很大的關係。

    殷俊只要給他們足夠的金錢支持，以及在動畫的製作導向上面，稍微的給一些指引，他們就能自己搞定一切製作方面的問題。

    充其量也就是麒麟集團在宣傳和發行上面，多給予吉卜力工作室幫助。

    但只要做到了這一點，讓大家更加關注了他們的作品，那麼他們就會取得比前世更大的成就——幾位大拿的實力就擺在那裏的，根本就遮擋不了。

    高畑勛的動畫電影，或許是不怎麼掙錢，但在深度和力度上面，卻是絕對的牛比。

    一部《螢火蟲之墓》製作出來，不知道讓多少人為之欽服。

    這一世殷俊還給了他一部《小菊和狼》，相信這部電影出來，也會讓許多人驚嘆不已。

    這便是吉卜力工作室乃至於麒麟文化的招牌了。

    招牌不一定是賺錢，但一定要夠響亮，一定要是別人不能超越的經典，這樣才會有說服力和力量。

    當然了，宮崎駿的也同樣是招牌。

    只不過宮崎駿的電影，更加的通俗和世俗化，也更容易被男女老少們接受一些。

    所以他的電影票房也會更好。

    《千與千尋》的全球票房紀錄，就連《你的名字。》都沒有能破掉，只不過是因為物價的騰飛，在日.本國內破掉了這個二十年前的記錄而已。

    而且說實話，在電影深度上面，還有對社會對人類的探索上面，《千與千尋》絕對不是《你的名字。》能比擬的，兩者的立意就有高下之分。

    這一世，吉卜力工作室裏面，已經不僅僅是日.本人了。

    早在宮崎駿、高畑勛等人去美.國迪斯尼的時候，殷俊便塞了十幾個從美術學院畢業的大學生進去，給他們充當助手。

    前世的吉卜力工作室，總共只有60多個員工。

    這一世殷俊給他們安排了100個的名額，然後《風之谷》之後，還會有一批華國美院的優秀精英加入，最終會擴充到150人左右。

    高畑勛和宮崎駿兩個團隊一起工作，而且他們在很多年之內，都不會採用全程電腦製作的方式，這就代表着需要更多的手工繪畫美工師，所以這麼多人也不算浪費。

    前世的吉卜力工作室，因為高畑勛覺得自己的作品不能賺錢，而且在國內的環境也不適合他繼續拍那麼有深度的動畫電影，所以基本上沒製作幾部電影，全部交給了宮崎駿來利用資源。

    這一世不一樣了，殷俊不在乎能不能掙錢，只要能拍出意境和比格來，就已經足夠，所以高畑勛的作品也不會少，比前世至少能多出一倍！

    如此一來，就有差不多50個的華國美工師和動畫師在吉卜力工作室工作。

    他們不單單會跟着宮崎駿製作動畫，還會學習日.本的先進動畫理念，以便以後回到內地的時候，可以挑起大梁來。

    雖然這只是殷俊的美好願望，畢竟像是宮崎駿和高畑勛這樣的大師，至少都是50年一出的，這群大學生們之中，不一定能出一個。

    或許他們只能成為工匠，不能成為大師，但哪怕是一個熟練的動畫工匠，對內地的動畫事業也是一種促進。

    凡事要衝着結局去拼命努力，但結局到底怎麼樣，卻是不用太牽掛於心。

    這就是「世事豈能盡如人意，但求無愧於心」古諺的來源吧。

    殷俊去了上美廠一趟，不過卻沒有停留多久，第二天一早便飛回了香江。

    如此的行程匆匆，倒是讓想要和殷俊吃頓飯，聊一聊滬海發展的杜先生嘆惋不已。

    之前香江的那些富豪們提出的各種請求，杜先生已經在積極的和下面、和華京那邊溝通了。

    大致上問題是沒有的，但杜先生有着自己的心思，覺得香江人的胃口很大，所以想要束縛一下他們的規模，故而一直沒有形成決議。

    華京那邊對於杜先生的顧忌也很重視。

    這和殷俊在華京的工業園區土地不一樣，數千畝