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    鏡中月悠悠傳出畫面，最先映入眼帘的是一雙白皙修長的青蔥手指，衣袖上鑲着碧玉荷花邊，愈發映襯得那雙手好看。

    一方雕花端硯古硯台，手中握着的是半截松墨，是不是彩雲城煙雲峰所產，不得而知。研墨的手法輕柔熟練，讓人賞心悅目。

    所謂紅袖添香，素手磨墨，便是如此了。

    可可偷偷偏頭，瞧見楊牛文眼裏的星光，不禁伸出自己的雙手，左看右看，心道人家這雙手，未必就比畫中那雙手差了。

    何曾見過你有這樣的目光？

    「讓大家久等了，今天我們來畫一幅仕女圖，這也是上次一位觀眾提過好幾次了，今天便如他所願。」

    聲音輕柔曼妙，從這個聲音、以及這雙手來看，此女定是一位絕色大美人。

    桌案上平整鋪就好一張被稱為十刀頭的三層夾宣紙，一角壓着一座小巧的烏木雕獸鎮紙，雕刻的是一隻遠古獨角小獸，四角刻有四鎮之山，寄寓四方安定，四邊密密麻麻刻有小篆銘文，足百字有餘，字跡法度嚴謹，筋骨壯實，神意綿長。

    楊牧之的目光，在那方鎮紙上多作停留了片刻。

    鏡中月里那雙芊芊玉手執一竿紫豪湖筆，輕盈醮墨，與紙正中落筆。

    小心勾勒出人物頭部輪廓，然後是身上的服飾，依稀還能聽見紫豪在紙上畫過的聲音。

    楊牧之對作畫沒有什麼太多的了解，不過也不陌生就是了。他的那位師父，學究天人、無所不通。心情愉悅時亦會彈琴作畫，雖然沒過多要求童年楊牧之學上一學，但長此以往的耳濡目染，眼力還是有幾分的。

    仕女圖的成功與否，仕女形象之美至為關鍵，五官造型、肢體言語是重中之重。

    其中最傳神的是仕女的眉與眼，歷代畫師創造了許多眉眼樣式，提出「紅妝黛眉」、「修眉聯娟」及「征神見貌，情發於目」等說法。

    以致後世不少女子，描眉時都是依據這些樣式來畫。

    潔白宣紙上，她畫的是一對遠山眉，一雙鳳眼。眉細長而舒揚，色略淡，具有清秀開朗之感。

    鳳眼狹長而波曲，含蓄蘊藉，一分隱媚柔情躍於紙上。

    不知道有多少看眾在觀賞作畫，安安靜靜的鏡中月里，那名女子畫師也不多說話，只管專心致志作畫。

    楊牧之屏住呼吸，他的心神似乎被那支紫豪湖筆牽引而走，隨着手起筆落，猶如在他心間作畫。

    最後一個步驟，是給仕女點睛。

    鳳眼點睛宜「以遠取神」，力求清晰透澈，卻又不會留下太明顯痕跡，使之婉轉隱露，取得秋波盈盈之效。

    只說畫龍點睛，不曾想畫女點睛居然也有此奇效。畫中仕女被點睛之後，一雙鳳眼流轉顧盼，惟妙惟肖。

    像極了一位活生生的大美人，正用一雙凝霧的狹長眼眸煙視眾生。

    女子暫且擱筆，似是要休憩片刻。

    此時鏡中月里明顯可見靈氣蕩漾，定是看客們在砸錢打賞了。大多都是秋露錢與小雪錢，不時夾雜有唏噓讚嘆之聲。

    光知道畫得好，可惜沒有一個人能說出個所以然來。

    可可審視了畫中那雙眼眸半天，又抬頭去看楊牧之的雙眼，兩者竟出奇相似。

    眼前的這個白頭髮傢伙，那雙大眼睛，微眯的時候狹長而又舒揚，一縷神韻內藏，似是能看透世間一切。

    雙眼爭大之時，好像他的整張臉上，就只讓人全記住他那雙大眼睛了。

    眼眶裏藏着的一對烏黑深邃的瞳孔，深不見底，讓人捉摸不透，可又像是絲毫沒有隱瞞什麼，坦誠與你相見。

    某些時候，他明明沒有笑，可那雙眼睛卻實實在笑，在輕輕說話。

    這一刻，可可不禁完全呆楞了。

    楊牧之也掏出一枚神仙錢，輕輕丟入月鏡。

    是一枚大暑錢。

    鏡中月里的那名女子，從頭到尾只露出一雙芊芊玉手，偶爾能看到一部分她曼妙柔軟的腰肢，以及她有時候會簡短回答一句看客的提問。

    這枚大暑錢，無疑是今晚最大的打賞。