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    "首先，這章法確實是書法高手所為。"程曉輝一邊看，一邊說道。

    章法一般在書法上稱之為疏密關係，古人對章法的論述是"疏可走馬，密不透風"。一味的疏和一味的密都可以形成風格，但是如果在一幅作品中有疏有密，安排得當，那就是高手所為。

    沈世傑翻了下白眼："別裝得自己像一個專家一樣，行不行？」

    "你懂什麼？要不，你來說說這幅字的墨法？知道什麼是墨法嗎？"程曉輝都視沈世傑一眼。

    他是不怎麼瞧得起沈世傑的，認為這傢伙完全就是抱大腿的角色。

    "不要覺得就你一個人懂，墨法誰不知道？」

    說着，沈世傑就把墨法說了出來。

    古人說"墨分五彩」。墨有濃淡枯濕焦之分，一副好的作品不但有好的字，而且要有豐富的、準確的墨韻表現。

    同時墨要隨着書寫內容、書寫情感的變化而變化，要學會控制墨韻的變化，使之

    達到"意識之中，意料之外"的藝術效果，這需要長期的實踐和體驗。漆黑一片或者天花亂墜的墨法都不是好墨法。

    比如剛才那位丑書大師，就不講究什麼墨法，亂來的。

    鑑定一幅書法作品，其中一項，就是看它符不符合書法家本人的墨法。

    這屬於基礎知識，沈世傑不至於這都不懂，那太說不過去了。

    "別說墨法，字法、行筆節奏這些，我都懂。要說最難看懂的，就是作品的氣韻。」沈世傑反惹道。

    所謂氣韻，其實就是我們通常所說的"神」。

    臨摹一幅字的形並不難，但將"神」也模仿出來，那就太難了。

    氣韻是形而上的東西，因此是審美的高位準則。

    古人說"書之妙道，神採為上，筆墨次之」，說的就是這個道理。

    現實中，很多人的書法用工勤奮，提高不快，甚至一輩子在原地打轉，氣韻提不起來，最主要問題是個人修煉不夠，理論學習不夠，字外功做的不夠。

    "我以前在博物館看過米芾的一幅作品，氣韻感覺差不多。"程曉輝這回沒有跟沈世傑爭辯什麼。

    因為鑑定一幅書法的氣韻，確實不容易，他自己也沒有把握。

    "至於鈴章，我查一下，米芾的鈴章是怎麼樣的。"說着，程曉輝就要拿出手機來查。

    沈世傑快人一步："是這種，對照一下吧！"

    程曉輝："

    葉君："…

    葉君算是服了這兩人，但對萌新來說，也無可厚非。

    沈世傑和程曉輝對照，發現是一模一樣的，暗暗吃驚，心裏想着：這如果是真品，得值多少錢。

    程曉輝劃了劃手機，忽然皺眉："咦！這上面不是說米芾的《舞鶴賦》被找到了嗎？」

    如此一來，眼前這幅

    《舞鶴賦》是北宋書畫家米芾寫給皇帝趙佶的。是米芾在56歲時藝術巔峰之作，是失傳於世的珍品;原藏宋皇室，後又藏於元皇宮，元文宗任命著名書畫家柯九思為"奎章閣」鑒書學博士，以鑑定書畫。

    其實，《舞鶴賦》的原作者並不是米芾，而是五代時期的文學家鮑照的傳世佳作，是自古至今描述仙鶴的最好文章。

    此賦以時間為序展開，先寫鶴從仙境降落人間後所見的淒涼景象，然後鋪敘鶴美妙的舞姿，最後寫鶴不能自由的悲哀。

    全賦語言靈活多變，情節跌宕起伏，通過藝術的想像和誇張創作出了優美動人的藝術形象和高遠的意境。

    葉君揺頭："之前發現的那幅，有不少爭議，不少人覺得是為明清時期的偽作，筆劃稍長。」

    "算了，你們也看不出什麼來，回頭我找權威的前輩鑑定吧！」

    沈世傑到不覺得什麼，他確實是瞧不出真偽。

    但程曉輝就相當無語，雖然也不敢確定，但你這話，也太傷人了吧？

    "葉哥，這幅字估價多少？」沈世傑問道。

    "如果是真品，那肯定過千萬呀！"程曉輝搶先說道。